Работа актера над собой. Книга 1. Работа актера над собой в творческом процессе переживания. Дневник ученика, Константин Станиславский
ru
Free
Read

Работа актера над собой. Книга 1. Работа актера над собой в творческом процессе переживания. Дневник ученика

Перед вами одно из самых знаменитых и востребованных произведений великого русского режиссера, знаменитого актера, педагога и театрального деятеля К.С. Станиславского «Работа актера над собой. Дневник ученика».
Этот труд на протяжении многих десятилетий является настольной книгой любого актера и режиссера. Его по праву называют одним из самых знаменитых «учебников» по актерскому мастерству. В этой книге последовательно изложено содержание системы К.С. Станиславского, которая и сегодня лежит в основе практического обучения актеров и режиссеров на профилирующем курсе, так и называемом «мастерство актера» или «мастерство режиссера». Упражнения и этюды из этой книги используются при обучении на актерских и режиссерских курсах.
«Работа актера над собой» – это, в первую очередь, труд о мастерстве актера. Говоря современным языком, эта книга – классический актерский тренинг, дающий знания, без которых думающий о своем искусстве актер не может считать себя настоящим актером.
В этой книге представлена первая часть произведения.
more
Impression
Add to shelf
Already read
519 printed pages
БесплатноКультура

Related booksAll

One fee. Stacks of books

You don’t just buy a book, you buy an entire library… for the same price!

Always have something to read

Friends, editors, and experts can help you find new and interesting books.

Read whenever, wherever

Your phone is always with you, so your books are too – even when you’re offline.

Bookmate – an app that makes you want to read

ImpressionsAll

Gleb Sologub
Gleb Sologubshared an impression2 years ago
👍
🔮Hidden Depths
💡Learnt A Lot
🎯Worthwhile
🚀Unputdownable

Крайне полезная и умная метода не только для актеров, но и режиссеров, писателей и других творческих работников и им сочувствующих :) Читать приятно, потому что книжка написана не как учебник, а как творческий дневник, простым языком и с кучей примеров. Must read, однозначно.

👍

Лайк

👍
🔮Hidden Depths
💡Learnt A Lot
🎯Worthwhile

Очень полезная книга для актеров, безусловно это ???????? Но, очень тяжело и долго читалась, в моем случае???? Потому как, над каждым словом предложением приходится очень долго размышлять, что то выделять для себя. А так, конечно же рекомендую!!!

👍
🔮Hidden Depths
💡Learnt A Lot
🎯Worthwhile
🚀Unputdownable

Good

🎯Worthwhile

👍
🔮Hidden Depths
💡Learnt A Lot
🎯Worthwhile
🚀Unputdownable

💡Learnt A Lot

QuotesAll

«Как уберечь роль от перерождения, от духовного омертвения, от самодержавия актерской набитой привычки и внешней приученности?»
Таким образом, в жизни правда — то, что есть, что существует, что наверное знает человек. На сцене же правдой называют то, чего нет в действительности, но что могло бы случиться
если положить ребенка или кошку на песок, дать им успокоиться или заснуть, а после осторожно приподнять, то на песке оттиснется форма всего тела. Если проделать такой же опыт со взрослым человеком, то на песке останется след лишь от сильно вдавленных лопаток и крестца, остальные же части тела, благодаря постоянному, хроническому, привычному напряжению мышц, слабее соприкоснутся с песком и не отпечатаются на нем. Чтобы уподобиться при лежании детям и получить форму тела в мягкой почве, нужно освободиться от всякого мышечного напряжения. Такое состояние дает лучший отдых телу. При таком отдыхе можно в полчаса или в час освежиться так, как при других условиях не удастся этого добиться в течение ночи. Недаром вожаки караванов прибегают к таким приемам. Они не могут долго задерживаться в пустыне и принуждены до минимума сокращать свой сон. Продолжительность отдыха возмещается у них полным освобождением тела от мышечного напряжения, что дает обновление усталому организму.
– Другие места роли и самый образ Яго не удовлетворяли меня. В этом я убедился также с помощью зеркала, – вспоминал Шустов. – Ища в своей памяти подходящую модель, я вспомнил об одном знакомом, не имеющем отношения к моей роли, но, как мне казалось, хорошо олицетворяющем хитрость, злость и коварство. – И вы стали коситься на него, приспособлять себя к нему? – Да.
Секрет открыт! Он в том, что нельзя долго застревать на одном, без конца повторять избитое.
первая репетиция, по его словам, – событие в артистической жизни, о ней надо навсегда сохранить самое лучшее воспоминание.
Если мой прием удастся, то печатные слова книги оживут от чувствований самих читателей. Тогда мне будет возможно объяснить им сущность нашей творческой работы и основы психотехники.
Секрет открыт. Он в том, что нельзя долго застревать на одном, без конца повторять избитое.
Решено. Завтра на репетиции я ввожу экспромты во все: и в мизансцены, и в трактовку роли, и в подход к ней.
Секрет открыт! Он в том, что нельзя долго застревать на одном, без конца повторять избитое.
Беда еще в том, что всякий штамп прилипчив, навязчив. Он въедается в артиста, как ржавчина.
все же где-то в глубине души вера в себя трубит победу.
Секрет открыт! Он в том, что нельзя долго застревать на одном, без конца повторять избитое.
Все, что происходит на подмостках, должно делаться для чего-нибудь. Сидеть там тоже нужно для чего-нибудь, а не просто так, – чтоб показываться зрителям. Но это не легко, и приходится этому учиться.
Пусть все внимание артиста направиться на «предлагаемые обстоятельства». Заживите там искренне, и тогда «истина страстей» сама собой создастся внутри вас.
«Мы родились с этой способностью к творчеству, с этой „системой“ внутри себя. Творчество — наша естественная потребность и, казалось
А все же где-то в глубине души вера в себя трубит победу.
Наша подсознательная творческая сила тоже не может обойтись без своего рода инженера – без сознательной психотехники. Только тогда, когда артист поймет и почувствует, что его внутренняя и внешняя жизнь на сцене, в окружающих условиях протекает естественно и нормально, до предела натуральности, по всем законам человеческой природы, глубокие тайники подсознания осторожно вскроются, и из них выйдут не всегда понятные нам чувствования. Они на короткое или на более продолжительное время овладеют нами и поведут туда, куда им повелит что-то внутри
Подсознательное творчество природы через сознательную психотехнику артиста
Итак, драма на сцене есть совершающееся у нас на глазах действие, а вышедший на сцену актер становится действующим.
когда артист отдается намеченной большой задаче, он весь уходит в нее. В это время ничто не мешает органической природе действовать свободно, по своему усмотрению, сообразно со своими органическими потребностями и стремлениями. Природа берет в свое ведение все малые задачи, оставшиеся без призора, и с помощью их помогает артисту подходить к конечной, большой задаче, в которую ушло все внимание и сознание творящего.
Вывод из сегодняшнего урока тот, что большие задачи являются одними из лучших психотехнических средств, которые мы ищем для косвенного воздействия на душевную и органическую природу с ее подсознанием

Related booksAll

Моя жизнь в искусстве, Константин Станиславский
Константин Станиславский
Моя жизнь в искусстве
Этика, Константин Станиславский
Константин Станиславский
Этика
Переписка А. П. Чехова и К. С. Станиславского, Антон Чехов, Константин Станиславский
Антон Чехов, Константин Станиславский
Переписка А. П. Чехова и К. С. Станиславского
Письма 1886-1917, Константин Станиславский
Константин Станиславский
Письма 1886-1917
О технике актера, Михаил Чехов
Михаил Чехов
О технике актера
Эльвира Сарабьян
Ак­тер­ский тре­нинг по си­стеме Ста­ни­слав­ского. Ин­тел­лект. Во­об­ра­же­ние. Эмо­ции. Ме­тод дей­ствен­ного раз­ви­тия
fb2epub
Drag & drop your files (not more than 5 at once)