Что почитать прямо сейчас?

Алеся Казанцева многим известна по своему фейсбуку, а кое-кому еще в качестве ЖЖ-юзера eprst2000, чьи комичные посты про будни съемочной площадки тиражировались далеко за пределами индустрии рекламы и кино (см. культовый пост «Путь бобра»). «Режиссер сказал» — это, собственно, и есть сборник интернет-текстов, экспортированных на бумагу, что подразумевает известные издержки, вызванные сменой «быстрого» веб-формата на «медленный» книжный. Содержание не исчерпывается хитами про режиссерскую рутину, но изрядно приправлено жемчужинами бытовой наблюдательности и ироничной житейской мудрости.

Из обзора Ивана Напреенко.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/internet-ne-nuzhen/

«100 рассказов» выросли из календаря исторических событий, придуманного для SMM в паблике Doktor.ru. Затея получила неожиданный разворот: авторские тексты «по случаю» прошли на предварительной стадии многоголовую научную редактуру, поскольку пресловутый паблик читают и комментируют врачи самых разных специальностей. В итоге получился занимательный коллективный набросок становления науки — в диапазоне от первых европейских применений презерватива для профилактики ЗППП до кейса кесарева сечения своими руками. Словом, насущная книга для тех, кто в детстве зачитывался «Справочником фельдшера»; прекрасно подойдет и тем, кто интересуется историей медицины, фармакологии и физиологии в зрелом возрасте.

Из обзора Ивана Напреенко.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/internet-ne-nuzhen/

На момент выхода первого англоязычного тиража в 2015 году Ванхунакер уже больше десяти лет осуществлял международные авиаперелеты, тем не менее весь текст его книги, буквально каждая страница, дышит такой радостью, таким непреходящим удивлением перед тем чудом, какое являет собой движущийся в небе самолет, что невольно возникает ощущение, будто все это написано человеком, едва начавшим летать, притом в качестве пассажира, а не пилота: пережил пару рейсов, понял, что не боится, и на какое-то время его захлестнула волна восторга и жадного интереса ко всему, что только может попасть в поле зрения. Однако нет, автор — опытный пилот, налетавший тысячи часов, но так и не утративший ни остроты восприятия, ни способности удивляться и испытывать благодарность за каждую прожитую — не только в полете — секунду. В этом смысле его первому трансатлантическому перелету не уступает в важности первая склеенная им вручную модель авиалайнера.

Из рецензии Сергея Кумыша.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/moj-brat-boing-kak-pobedit-aerofobiyu-chteniem-i-lyubovyu/

Кому может быть интересна первая книга Жирара? Очевидно, тем, кто читает литературу: книжка посвящена именно ей и сосредоточена на пяти романистах — Сервантесе, Флобере, Стендале, Прусте и Достоевском. Но не только: еще она пригодится тем, кто постоянно завидует или ревнует; кто разочаровался в жизни; кого подмывает признаться в любви или кого уже отвергли; наконец, тем, кому не без основания кажется, что все его желания определяет мама. Коротко говоря, это книга не столько о литературе, сколько о человеческих отношениях в целом, драме современного человека и его несчастии.

Из рецензии Алексея Зыгмонта.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/ty-hochesh-to-chego-hochet-tvoya-mama/

В основе книг Алейды Ассман лежат описания ментальных сдвигов в европейском и — шире — мировом сознании. Сдвигов, возникших после Второй мировой, но победоносно закрепившихся уже после падения Берлинской стены, когда именно они стали основой нового мировосприятия. Ассман претендует на формулирование новой социальной онтологии, поскольку начинает выкладки с фундаментальных изменений в восприятии времени. Раньше оно было цикличным (в античности и средневековье) или поступательным (в Новые и Новейшие времена), после наступления эпохи Просвещения и, соответственно, теории неостановимого прогресса.

Из рецензии Дмитрия Бавильского.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/snachala-bog-umer-potom-ego-ubili/

Вирджиния Вулф стала невидимой героиней новой книги Оливии Лэнг, которую вы можете знать по выходившему не так давно автобиографическому нон-фикшну «Одинокий город. Упражнения в одиночестве».
Лэнг предприняла путешествие вдоль реки Грейт-Уз, воды которой помогли автору «Миссис Дэллоуэй» свести счеты с жизнью. Она пытается понять: что вообще может заставить человека покончить с собой? До какой степени отчаяния нужно дойти, чтобы решиться на столь ужасный поступок? И как нам избежать сей скорбной участи.

Читать обзор целиком: https://gorky.media/reviews/bogi-lyudi-i-novyj-fraj/

«Тихая классика» — эпитет, который иронически подходит вдумчивому письму Элизабет Боуэн только потому, что мы про него никогда не слышали. Роман «Смерть сердца» вышел в 1938 году; помимо него, Элизабет Боуэн написала еще бесчисленное количество коротких историй и десять романов, причем пять из них считаются выдающимися. Но только «Смерть сердца» входит в несколько списков лучших современных романов — по версии Time 2005-го и Modern Library 1999-го. Это совсем необязательная в переводе книжка оказывается (может, именно из-за этой дистанции между нами) невероятно пронзительной и точной. Как всякий роман, выпавший из эпохи, которой он принадлежал, мы начинаем читать ее не о времени, а о себе. И «Смерть сердца» раз за разом попадает в болевую точку нашего собственного опыта. Как и «Идиот» Элиф Батуман, это роман взросления (вообще эти книги удивительно совпали временем выхода). Но взросления наоборот, которое воспринимается здесь не как достижение, а как потеря.

Из обзора Лизы Биргер.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/novyj-idiot-i-smert-serdtsa-dva-romana-o-nevinnosti-i-rasstavanii-s-nej/

Книга начинается с короткого рассуждения о смерти, которую автор рассматривает сперва с медицинской точки зрения («огромные полчища бактерий, распространяясь в теле, уже не встречают никакого сопротивления»), потом — с философской («жизнь капитулирует по неким заданным правилам вроде джентльменского соглашения»), наконец, с обывательской («пожилой человек, внезапно скончавшийся во время киносеанса, мог бы досидеть на месте до его окончания, а то и весь следующий сеанс»). Рассуждение насыщено образами и идеями, текст плотный, густой, труднопроходимый, в каждой фразе разворачивается нечто очень важное, принципиальное — как для автора, так и для читателя. Но эта плотность быстро закончится, и дальше нас ждет текст, в котором десятки страниц почти ничего не будет происходить. Останутся лишь труднопроходимость и заданная первыми страницами мрачная атмосфера. Рассказчик вспоминает, как в детстве смотрел телевизор — там рассказывали про то, как в море погибло рыбацкое судно — и как он увидел по телевизору огромное лицо в океане. «Это был не человек. А что-то вроде картинки на воде». Герой сообщает об этом отцу, ему никто не верит, его спрашивают, не Иисус ли это был, но нет, это был не Иисус.

Неподготовленный читатель, наверное, уже ждет, что это лицо потом будет преследовать героя всю жизнь, станет причиной психологической травмы, что на это видение герой спишет все свои неудачи или, наоборот, припишет ему свой успех. Ну или что нам дадут какое-то логичное или необычное объяснение этому странному оптическому явлению. Но вместо этого нас ждет сбивчивый рассказ то о настоящем времени, в котором автор пишет книгу, попутно думая о своих детях и превратностях судьбы; то о своем предыдущем браке; то о родителях; то о самых красивых девчонках тех мест, где он рос; то о каких-то важных, осевых воспоминаниях; то о воспоминаниях — ну совершенно неважных.

Из рецензии Константина Мильчина.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/ego-borba/

Написанные норвежским писателем Ю Несбё приключения Харри Холе — это целая сага из двенадцати романов, в каждом из которых герой противостоит очередному маньяку, а также самому себе и своим дурным пристрастиям. Каждый роман вполне самостоятельный текст, но есть персонажи, которые переходят из книги в книгу: преступники, которых брутальный Холе не пристрелил, а всего лишь посадил за решетку, коллеги, журналисты, политики, алкоголики — наконец, семья главного героя. Его вечная возлюбленная Ракель, отношения с которой одновременно прекрасны и ужасны для обоих, и сын Ракель Олег от другого мужчины, которого Холе воспитывал по мере сил как своего собственного. С Ракелью Холе периодически расставался, сходился. Последние несколько романов были пронизаны тревожным предчувствием: Холе постоянно опасался, что кто-то из его врагов попытается убить Ракель или Олега. Читатели же опасались, что убьют самого Харри Холе, это обещал сам Несбё. Но вот погибла все-таки Ракель, она зарезана, ножом, как можно догадаться из названия книги. Пока любовь всей его жизни убивали, Холе занимался своим любимым делом: буйствовал в баре, а потом где-то валялся пьяненький. Когда гибнет жена, то муж — всегда первый подозреваемый: тем более, если он бывший; тем более если, у него проблемы с алкоголем и тяга к жестокости. И, понятное дело, полицейский не может вести расследование.

Из рецензии Константина Мильчина.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/syshhik-alkogolik-protiv-zheniha/

Посвящение всегда, помимо благодарного приношения, несет в себе заявление о родстве. Книга «Северная ходьба» — первая из трех, вошедших в одноименный сборник, — посвящена памяти Натальи Горбаневской. Выдающаяся поэтесса Горбаневская высоко ценила Булатовского, и в звучании его поэзии ее ноты хорошо различимы. И тем не менее разница между этими поэтами очень велика: она не в просодии, а в мировоззрении.

Тексты Горбаневской, особенно поздние, — праздник легкости. Булатовскому хорошо знакома эта легкость — постоянная перекличка созвучий, рискованные ритмы, идущие от разговорной речи и как бы прокладывающие в русской метрике новые дороги.

Из обзора Льва Оборина.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/padayut-s-pererezannym-gorlom-znatoki-frejda-i-yunga/

«Чернобыльская молитва» вышла в 2005 году и является сборником прямой речи — практически без авторских комментариев — ликвидаторов, родственников ликвидаторов, переселенцев, самоселов, врачей. Тех, кого напрямую коснулась катастрофа в Чернобыле.
Помимо очень важных тем — о самом Чернобыле, его последствиях и людских судьбах, — книга поднимет не менее важные вопросы. Например, вопрос доверия к источнику. Как воспринимать читателю всю эту прямую речь? Если очевидец ошибается, значит ли это, что его картина мира неверна? Ставит ли это под сомнение сам гуманистический посыл книги: мол, ошиблись в мелочах, значит, ошиблись и в основном?

Из обзора Ивана Белецкого.
Читать целиком: https://gorky.media/context/chernobylskaya-biblioteka/

Имя Дианы Сеттерфилд многие критики связывают с возрождением большого английского романа. Особо восторженные рецензенты называют писательницу Эмили Бронте наших дней. Ее дебютная книга «Тринадцатая классика» стала заметнейшим явлением в литературе 2000-х и разошлась миллионными тиражами по обе стороны Атлантики и легла в основу одноименного телесериала. «Пока течет река» — третья книга Сеттерфилд. Роман написан в жанре неоготики с замысловатым сюжетом и большей брутальностью, чем мы привыкли видеть в книгах с викторианским антуражем.

Читать обзор целиком: https://gorky.media/new-book/sherlok-holms-i-trupy-v-temze/

Главное, что нужно знать про детские детективы Анны Старобинец, — это то, что они действительно детективы: есть преступление, есть саспенс, есть сыщики Барсук Старший и Барсукот, которые ведут следствие. И что герои хотя и имеют многие человеческие черты, но все-таки являются зверями с соответствующими привычками, логикой и мотивацией. И да, это детские книги, но в них поднимаются вполне взрослые вопросы.
Читать обзор целиком: https://gorky.media/reviews/sorokin-koelo-zhizhek-i-drugie-knigi-nedeli/

Патриоты любят записывать Льва Шестова в патриархи экзистенциализма. Мы этого делать не будем, но отметим его неоценимый вклад в упаднический дух русского человека. Задолго до Эмиля Чорана он пришел к выводу, что бытие не особо нуждается в человеке, а философский трактат не обязан быть нудной книгой для нескольких софистов.
«Апофеоз беспочвенности» — книга по-хорошему злая, пессимистичная и при этом бесконечно святая в своем гуманизме. Краткие афоризмы перемежаются в ней пространным рассуждениями о тщетности всего сущего, о лицемерии моралистов, о Гоголе, Пушкине и Толстом. Словом, обо всем, что мучает каждого уважающего себя россиянина.
Из обзора Эдуарда Лукоянова.
Читать целиком: https://gorky.media/context/svyatye-da-vodyanye/

Если детство — это пространство, где принято искать отмычки от индивидуального бессознательного, то логично предположить, что детская книга — благодатный материал для поиска ключей к бессознательному эпохи. Евгений Штейнер демонстрирует плодотворность этой гипотезы, разбирая, как в советской детской книге 1920-х — начала 1930-х происходила, пользуясь выражением Николая Бухарина, «обработка человеческого материала» (по существу, весьма противоречивая и далекая от идеологической однозначности). Книга представляет собой значительную доработку издания 2002 года, выходившего под названием «Авангард и построение нового человека». Новый текст составляет треть общего объема, ощутимо вырос ссылочный аппарат и иллюстративный материал, увеличившийся в первую очередь за счет малоизвестных работ.

Из обзора Ивана Напреенко.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/tak-govoril-spinoza/

1930-е годы; время действия книги — золотой век для антропологии, когда она, по выражению одного из героев, перешла от изучения мертвых к изучению живых и перестала считать, что идеалом для всех обществ является западная модель мира. Именно в это время в романе Кинг в Папуа отправляются три антрополога, которые, каждый по-своему, пытаются открыть новую науку. Один (он же тут рассказчик), англичанин Эндрю Бэнксон, сам не совсем понимает, что здесь делает; второй, американец Фен, мечтает о громадном открытии; третья, жена американца, Нелл, единственная занимается наукой, работая с женщинами и детьми. У Нелл есть реальный прототип — антрополог Маргарет Мид, автор основополагающих работ о взрослении, сексуальности и инициации в традиционных обществах, первый исследователь этнографии детства. Но «Эйфория» ни в коем случае не биография Мид: у той жизнь была намного интереснее, разнообразнее и, что уж скрывать, дольше. От Мид здесь — любопытство к сексуальности, к тому, чтобы понять роль женщины в культуре через устройство традиционного общества. «Слова, которые я всегда учу в первый же день, — это мать, отец, сын, дочь и вагина, — строго говорит Нелл. — Это единственный способ быть уверенной в информации».

Из обзора Лизы Биргер.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/vse-lyudi-nemnogo-moshenniki/

О суфражизме слышали многие, но мало кто знает историю этого движения, а по соответствующему запросу в интернете выпадает множество карикатур, выставляющих суфражисток в невыгодном свете. Причина проста: русскоязычной литературы на эту тему практически нет, поэтому книга Ольги Шныровой «Суфражизм в истории и культуре Великобритании» восполняет досадный пробел и рассказывает об активистках, уже в XIX веке начавших бороться за предоставление женщинам избирательных прав, а также против их дискриминации в политической и экономической жизни в целом.

Из рецензии Марии Нестеренко.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/feministki-s-bombami/

Необъяснимая притягательность Манро, кажется, и состоит в том, что по форме она писатель новой формации и не писатель даже, но писательница, однако по силе и содержанию — вполне традиционный и даже классицистический человек, сочиняющий одну бесконечную книгу. Тем более что набор этих текстов может варьироваться или дополняться, а еще потому, что читать их можно по кругу — есть у рассказов Манро свойство мгновенно забываться. Насколько сюжет и персонажи захватывают читателя здесь и сейчас, настолько они стираются последующим номером. Ну, а когда доберешься до конца сборника, испытываешь сложности с памятью о его начале. Хотя, вероятно, это лишь у меня с этим такие сложности, но уже после чтения пары сборников в голове всё мешается до полного неразличения — так что можно начинать снова. Точно это какой-то бесперебойный, информационный поток, размывающий собственные основания. Река новостей, о которых через неделю уже никто не вспомнит.

Из статьи Дмитрия Бавильского.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/vsya-manro-ili-rezhim-novoj-slozhnosti/

Впервые на русском: автобиография британского классика и восемь рассказов, где выхвачены основные сюжеты его творчества — от морских приключений до непростых этических дилемм. Возможно, «Личное дело» — лучший кандидат на роль книги, с которой стоит начинать знакомство с Конрадом. Особенно если поменять порядок чтения: сначала, чтобы очароваться, освоить хирургически выверенную малую форму, затем, чтобы лучше понять фигуру автора, нырнуть в тягучий автобиографический нарратив. Издание, снабженное интереснейшим послесловием и любопытной статьей о нелюбви писателя к России, примечательно в том числе как необычное переводческое решение. Тексты Конрада переводились коллективно, в течение пяти лет, силами без малого ста человек.

Из обзора Ивана Напреенко.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/klajv-barker-i-dyujmovochka/

Антуан Лилти — историк, лектор École normale supérieure, известен прежде всего как автор фундаментального исследования по истории французского салона XVIII века (Le monde des salons: Sociabilité et mondanité à Paris au XVIIIe siècle. P.: Fayard, 2005). «Публичные фигуры» в каком-то смысле могут рассматриваться как продолжение магистральной линии исследования Лилти — от пространства, сыгравшего важную роль в изобретении знаменитости, к самому феномену. Он возникает в то же время, в XVIII веке, «в ходе глубокой трансформации публичного пространства и первых попыток коммерциализации развлечений».

Из рецензии Марии Нестеренко.
Читать целиком: https://gorky.media/reviews/deti-obshhestva-spektaklya/