Read

Режиссура документального кино и «Постпродакшн»

Реферативное изложение главы из книги МАЙКЛА РАБИГЕРА «РЕЖИССУРА ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО». В настоящем издании мы публикуем только выдержки из шестой части, которая называется “Постпродакшн”. В англоамериканской терминологии так именуется этап работы над фильмом после окончания съемок, в русской – монтажно-тонировочный период или период монтажа и озвучания.

Пожалуй, главным достоинством публикуемой работы можно считать подробное и доходчивое изложение технологии творческого процесса на этом этапе создания экранного произведения. Рабигер скрупулезно описывает организацию работы режиссера и монтажера и дает мягкие рекомендации по основам этих профессий. Для опытного режиссера здесь нет особых творческих открытий, но доходчиво изложенный систематизированный подход к творчеству делает учебник неоценимым пособием для начинающих
more
Impression
Add to shelf
Already read
170 printed pages
Культура

ImpressionsAll

💡Learnt A Lot
🎯Worthwhile

💡Learnt A Lot
🎯Worthwhile

Очень дельные и мудрые советы для начинающих документалистов.

QuotesAll

Она имеет в виду, что для того, чтобы воссоздавать жизнь на экране, необходим прочный фундамент самопознания.
Например, книги Алана Розенталя "Новая документалистика в действии" (1971 г.), Дидли Андрю "Концепция теории кино" (1984 г.), "Новый вызов документалистики" (1988 г.) и Вима Николса "Отражение действительности" (1990г.).
Режиссеры, какими бы самоуверенными они
ни казались, по большей части очень хорошо осведомлены о слабых сторонах фильма и
зачастую испытывают нечто вроде послеродовой депрессии.
Уединитесь и составьте краткое описание значительных событий, которые повлияли на Вас, вызвали глубокие чувства (отвращение, ужас, любовь). Продолжайте эту работу, пока не получите список из шести - десяти пунктов.
Затем попытайтесь сгруппировать полученные сведения, дайте название каждой из групп, установите отношения между ними. Некоторый опыт будет позитивным, связанным с чувством любви, открытия нового, но большая часть описаний будет иметь негативную окраску. Будьте честны с собой.
Теперь сравните написанное Вами с аналогичным списком, составленным другим человеком. Это даст Вам возможность выявить некое общее направление, определенный взгляд на вещи, объединивший события из Ваших списков вместе. Очерчивая собственный образ, не бойтесь того, что делаете преждевременные выводы или наделяете себя вымышленными чертами.
Теперь коснитесь того, что невозможно объяснить объективно друзьям и коллегам.
Опишите главные особенности Вашей личности, на формирование которой повлияла жизнь. Сведите описание событий к минимуму и сосредоточьтесь на их последствиях.
Пример: "Я рос в зоне военных действий и рано начал бояться людей одетых в форму. Когда мой отец вернулся с войны, мать отдалилась от меня. Отец же больше общался с моим старшим братом, и я чувствовал себя очень одиноким".
Определите две или три темы, вытекающие из Вашего опыта. Пример: "Одиночество порождает неумение приспосабливаться к окружающему миру".
Опишите пять - шесть необыкновенно симпатичных Вам характеров. Это могут быть те люди, которых Вы знаете или те, с которыми Вы хотели бы познакомиться.
Примеры: "Человек, которого жесткий контроль над собственными эмоциями привел к душевному кризису". "Люди, живущие в собственном ими же созданном мире".
Определите три или четыре темы для документального фильма. Это должны быть отличные одна от другой темы, но касающиеся Ваших основных интересов. Постарайтесь избегать автобиографичности, сохраняя однако взгляд знающего человека. Выбирайте героев, имеющих проблемы, мечты, нравственные установки, сходные с Вашими, но существующих в ином жизненном пространстве. Это поможет Вам обрести свежий взгляд на проблему, открыть нечто новое. Примеры:
"Кто- то, кому в силу обстоятельств сложно хранить в секрете некоторые особенности собственной личности, например, гомосексуалист в армии".
"Кто- то, вынужденный играть меньшую роль, чем мог бы и находящийся в поиске самореализации".
Некоторые верят, что в каждом из нас существует лишь единственное истинное "я", в то время как другие полагают, что человеческая личность состоит из множества персон, каждая из которых проявляется при определенных обстоятельствах.
Последнее утверждение, правдиво оно или нет, кажется весьма удобным для повествователя, которым и является в действительности документалист. Итак:
Составьте список из шести - восьми привлекающих Вас литературных характеров. Разделите список на группы, исходя из того, что именно привлекает Вас в том или ином персонаже. Это может быть лишь одна черта, скажем, мужество, но лучше, чтобы в каждом характере сочетались различные качества.
Проделайте ту же работу со списком симпатичных Вам знаменитостей (актеров, политиков, спортсменов).
Составьте третий список - список людей, оказавших на Вас сильное влияние.
Из каждого списка выберите по два - три персонажа и составьте короткое портретное описание каждого из них. Затем, хоть это и может показаться очень сложной задачей, составьте типологию выбранных характеров.
Если Вы хотите возвести высотное здание, то Вам придется сначала вырыть глубокий котлован". Она имеет в виду, что для того, чтобы воссоздавать жизнь на экране, необходим прочный фундамент самопознания.
Мы не можем создавать искусство без осознания собственной творческой индивидуальности. Но творческая индивидуальность как раз и есть то, что мы пытаемся найти, создавая те или иные произведения искусства. Найди свои темы.
История не происходит в действительности, по мнению М. Рабигера, она рождается на бумаге. Обратите
внимание на мотив, желание подчеркнуть одно и скрыть другое. История субъективна, поэтому говорят, что
историк всегда находит именно то, что ищет.
"До 28" режиссер Михаил Акт
Опытный интервьюер обычно начинает с вопросов, касающихся сферы, в которой герой чувствует себя спокойно и уверенно, постепенно продвигаясь на новую территорию, приглашая интервьюируемого пересечь новые эмоциональные границы. Таким образом интервью развивается по нарастающей, в соответствии с законами драматического искусства.
Представьте, что перед Вами стоит задача сделать немой фильм на избранную тему. Это упражнение даст возможность выяснить, думаете ли вы как режиссер или как газетчик. Правильно выбирая средства, документалист работает камерой вместо микрофона.
Многие темы приходят в голову только потому, что муссируются средствами массовой информации. Избегайте:
Тем, о которых имеете смутное представление.
Тем, касающихся Ваших нерешенных собственных проблем (не надейтесь найти во время работы над фильмом ответы на личные вопросы, тяготящие вас, лучше посетите хорошего психотерапевта).
Всего типичного (потому что ничто типичное не может быть по-настоящему интересным)
Проповедей, моральных назиданий любого рода.
Тем, затрагивающих вопросы, на которые у Вас уже готовы ответы.
Перемещения и трансформации
После периода бережного самоанализа и размышлений выберите две или три темы, даже несовершенные и нуждающиеся в доработке, и начинайте думать над их развитием так, как если бы это были настоящие темы документального фильма. Если Вы исходите из собственного жизненного опыта, найдите других людей, находящихся в сходной с Вашей ситуации и переложите их истории в сценарии. Это освободит Вас от сосредоточенности на себе и позволит сконцентрироваться на драматической правде, на поиске скрытых идей. Когда вы нашли тему и объект съемок, спросите себя:
уголком природы, видимым сквозь темперамент"
работе над фильмом принимает участие множество людей, и Вы можете потерять себя среди устаревших взглядов и критичности коллег. Поэтому Вам потребуется твердое осознание Ваших творческих целей и задач.
Если Вы хотите возвести высотное здание, то Вам придется сначала вырыть глубокий котлован". Она имеет в виду, что для того, чтобы воссоздавать жизнь на экране, необходим прочный фундамент самопознания.
словом “монтаж” не только и не столько сборку фильма или передачи из отдельных кадров в целостное произведение. За этим термином стоит и “сборка” мыслей автора в сценарий, и “сборка” режиссером пластических и звуковых образов в его воображении, и разработка постановочного проекта, и умение профессионалов монтировать фильм до съемок на внутреннем “экране” сознания. Л. Кулешов не только первым в мире заявил, что в основе всех монтажных действий лежит принцип сопоставления, но неоднократно экспериментально подтвердил этот вывод и даже провел аналогию между кино, музыкой и живописью Глобальность участия принципа сопоставления во всех проявлениях осмысленной чело
Плохой текст содержит: • страдательный залог (когда субъект подвергается действию - что пагубно а жанре, который и так изобилует жертвами); • высокопарные, шаблонные выражения и клише; • длинные предложения; • синтаксис и обороты книжного языка; • пустую цветистость; • жаргонные или другие специфические выражения с целью произвести впечатление; • избыток информации, оставляющий зрителю недостаточно времени для работы воображения или догадок (что постоянно случается в детских фильмах); • изложение того, что и так очевидно; • притворный тон или снисходительный юмор. Для хорошего текста характерны: • простой и ясный язык; • правильны и выбор слов; • живой язык;• минимум слов - как в стихах, вмещайте максимум смысла в минимальное число слогов; • взвешенность и убедительность; • действительный, а не страдательный залог (например: "Иммигранты здесь водят такси", а не "Такси здесь водятся иммигрантами". Вы не поверите, как много всевозможных текстов злоупотребляют страдательным залогом.)
чтобы воссоздавать жизнь на экране, необходим прочный фундамент самопознания.

On the bookshelvesAll

Николай Меркульев

Книги о кино

A13112002

Кинодело

Oksana

Сценаристам и режиссерам

Ульяна Зверева

Кино

Related booksAll

Related booksAll

Михаил Ромм

Кино в системе искусств

В.К. Туркин

Драматургия кино

Даниэль Арижон

Грамматика киноязыка

Сергей Эйзенштейн
Чет­вер­тое из­ме­ре­ние в кино

Сергей Эйзенштейн

Четвертое измерение в кино

Михаил Ромм
Во­просы ки­но­мон­тажа. (За­писи лек­ций)

Михаил Ромм

Вопросы киномонтажа. (Записи лекций)

Михаил Ромм

Время – кино – зритель

Андрей Тарковский
Лек­ции по ки­но­ре­жис­суре

Андрей Тарковский

Лекции по кинорежиссуре

On the bookshelvesAll

Книги о кино

Кинодело

Сценаристам и режиссерам

Don’t give a book.
Give a library.
fb2epubzip
Drag & drop your files (not more than 5 at once)