Read

Семиотика кино и проблемы киноэстетики

Одна из лучших книг о природе и языке экранных произведений.
more
Impression
Add to shelf
Already read
158 printed pages

ImpressionsAll

Он интересно, многое почерпнул из неё. Рекомендую к чтению фильмэйкерам для обретения собственного языка, а так и зрителям желающим лучше понимать язык кино.

Липунюшка
Липунюшкаshared an impression5 months ago
💡Learnt A Lot

QuotesAll

Язык - упорядоченная коммуникативная (служащая для передачи информации) знаковая система.
Не случайно каждое новое
техническое усовершенствование прежде, чем стать (21) фактом искусства,
должно быть освобождено от технического автоматизма. Пока цвет
определялся техническими возможностями
Звук и язык не одно и то же.
Таков, например, распространенный в Африке "язык тамтамов" - система упорядоченных ударов в барабаны, при помощи которой африканские народы передают сложную и разнообразную информацию
Техника обеспечила возможность
строгой синхронности звука и изображения и дала искусству выбор
соблюдать или нарушать эту синхронность, то есть сделала ее носителем
информации
Так, европейская живопись импрессионистического типа для китайского зрителя предстает как ничего не воспроизводящий набор цветовых пятен, а культурный разрыв позволяет в архаических рисунках ошибочно "разглядеть" человека в скафандре, а в ритуальном мексиканском изображении - продольный разрез космической ракеты.
Цель искусства- не просто отобразить тот или иной объект, а сделать его носителем значения. Никто из нас, глядя на камень или сосну в естественном пейзаже, не спросит: "Что она значит, что ею или им хотели выразить?" (если только не становиться на точку зрения, согласно которой естественный пейзаж есть результат сознательного творческого акта). Но стоит воспроизвести тот же пейзаж в рисунке, как вопрос этот сделается не только возможным, но и вполне естественным
еть движение в еще большей мере увеличила доверие к документальной достоверности фильмов. Данные психологии доказывают, что переход от неподвижной фотографии к подвижному фильму воспринимается как внесение объемности в изображение. Точность воспроизведения жизни, казалось, достигла предела.
Следует, однако, подчеркнуть, что речь идет не столько о безусловной верности воспроизведения объекта, сколько об эмоциональном доверии зрителя, убеждении его в подлинности того, что он видит собственными глазами. Все мы знаем, как непохожи, искажающи бывают фотографии. Чем ближе мы знаем человека, тем больше несходства обнаруживаем в фотографиях. Для каждого человека, лицо которого нам действительно знакомо, мы предпочтем портрет хоро
Мукаржовский предлагал показать на экране несущуюся на публику повозку, а в звуке зафиксировать топот копыт лошади, которой на экране нет, для того, чтобы ясно почувствовать, что художественное пространство ушло с плоского экрана, обрело третье измерение.
То, что знаки не существуют как отдельные, разрозненные явления, а представляют собой организованные системы, является одной из основных упорядоченностей языка.
* О проблеме "точки зрения" см.: Б. А. Успенский. Поэтика композиции. М., "Искусство", 1970.
Кинематограф похож на видимый нами
мир. Увеличение этого сходства - один из постоянных факторов эволюции
кино как искусства. Но это сходство обладает коварством слов чужого
языка, однозвучных родному: другое притворяется тем же самым. Создается
видимость понимания там, где подлинного понимания нет.
Пушкин определил формулу эстетического переживания словами: "Над вымыслом слезами обольюсь..."
Но у кинематографа есть - именно потому, что он рассказ - средство, обычное в словесном тексте и уникальное в мире изобразительной живописи. Это - повторение.
Повторение одного и того же предмета на экране создает некоторый ритмический ряд, и знак предмета начинает отделяться от своего видимого обозначаемого.
Для собачки ценность ордена определяется его непосредственными качествами: вкусом и запахом, и она решительно не может понять, чему же обрадовался хозяин. Однако для гоголевского чиновника орден - знак, свидетельство определенной социальной ценности того, кто им награжден.
Язык - упорядоченная коммуникативная (служащая для передачи информации) знаковая система. Из определения языка как коммуникативной системы вытекает характеристика его социальной функции: язык обеспечивает обмен, хранение и накопление информации в коллективе, который им пользуется.
Всякое искусство в той или иной мере обращается к чувству реальности у аудитории. Кино - в наибольшей мере. В дальнейшем мы остановимся на том, какую роль сыграла фантастика, начиная с фильмов Мельеса, в превращении кинематографа в искусство. Но "чувство реальности", о котором здесь идет речь, заключается в ином: каково бы ни было происходящее на экране фантастическое событие, зритель становится его очевидцем и как бы соучастником. Поэтому, понимая сознанием ирреальность происходящего, эмоционально он относится к нему, как к подлинному событию.
Знак - это материально выраженная замена предметов, явлений, понятий в процессе обмена информацией в коллективе. Следовательно, основной признак знака - способность реализовывать функцию замещения. Слово замещает вещь, предмет, понятие; деньги замещают стоимость, общественно необходимый труд; карта замещает местность; военные знаки различий замещают соответствующие им звания. Все это знаки
Знаки, созданные для того, чтобы, облегчив коммуникацию, заменять вещи, вытеснили людей.
Следовательно, "немой" и "не имеющий языка" - понятия совсем не идентичные. Имеет ли свой язык кино, всякое кино, и "немое" и звуковое?
Для того, чтобы ответить на этот вопрос, следует сначала договориться о том, что мы будем называть языком.
Язык - упорядоченная коммуникативная (служащая для передачи информации) знаковая система

On the bookshelvesAll

Николай Меркульев

Книги о кино

Elena Sycheva

Нон-фикшн

Tonika Kazakova

Искусство. Фотография. Дизайн

Янис Чилов

education

Related booksAll

Related booksAll

Михаил Ромм

Кино в системе искусств

Даниэль Арижон

Грамматика киноязыка

Юрий Лотман

Структура художественного текста

Федерико Феллини

Делать фильм

С.И.Фрейлих

Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского

Сергей Эйзенштейн
Чет­вер­тое из­ме­ре­ние в кино

Сергей Эйзенштейн

Четвертое измерение в кино

Андрей Тарковский
Лек­ции по ки­но­ре­жис­суре

Андрей Тарковский

Лекции по кинорежиссуре

On the bookshelvesAll

Книги о кино

Нон-фикшн

Искусство. Фотография. Дизайн

Don’t give a book.
Give a library.
fb2epubzip
Drag & drop your files (not more than 5 at once)