Монтаж

Impression
Add to shelf
Already read
49 printed pages
Классика

Related booksAll

One fee. Stacks of books

You don’t just buy a book, you buy an entire library… for the same price!

Always have something to read

Friends, editors, and experts can help you find new and interesting books.

Read whenever, wherever

Your phone is always with you, so your books are too – even when you’re offline.

Bookmate – an app that makes you want to read

ImpressionsAll

Olga Nazarova
Olga Nazarovashared an impression2 years ago
👍
💡Learnt A Lot

QuotesAll

Произведение искусства, понимаемое динамически, и есть процесс становления образов в чувствах и разуме зрителя*. В этом особенность подлинно живого произведения искусства я отличие его от мертвенного, где зрителю сообщают изображенные результаты некоторого протекшего процесса творчества, вместо того чтобы вовлекать его в протекающий процесс.
сопоставление двух монтажных кусков больше похоже не на сумму их, а на произведение. На произведение -- в отличие от суммы -- оно походит тем, что результат сопоставления качественно (измерением, если хотите, степенью) всегда отличается от каждого слагающего элемента, взятого в отдельности.
Произведение искусства, понимаемое динамически, и есть процесс становления образов в чувствах и разуме зрителя*. В этом особенность подлинно живого произведения искусства я отличие его от мертвенного, где зрителю сообщают изображенные результаты некоторого протекшего процесса творчества, вместо того чтобы вовлекать его в протекающий процесс.
два каких-либо куска, поставленные рядом, неминуемо соединяются в новое представление, возникающее из этого сопоставления как новое качество.
перед нашими фильмами стоит задача не только логически связного, но именно максимально взволнованного эмоционального рассказа.
Совершенно так же живая игра актера строится на том, что он не изображает скопированные результаты чувств, а заставляет чувства возникать, развиваться, переходить в другие -- жить перед зрителем.
"Леваки" от монтажа подглядели в монтаже другую крайность Играя с кусками пленки, они обнаружили одно качество, сильно их удивившее на ряд лет. Это качество состояло в том, что два каких-либо куска, поставленные рядом, неминуемо соединяются в новое представление, возникающее из этого сопоставления как новое качество.
монтаж является такой же необходимой составной частью кинопроизведения, как и все остальные элементы кинематографического воздействия.
Это внимание только к "внутрикадровому" содержанию привело на практике к захирению монтажа со всеми отсюда вытекающими последствиями.
Поэтому запомним, что между изображением часа на часах и ощущением образа этого времени дня протекает длинная цепь нанизываемых изображений отдельных аспектов, характерных для данного часа. Повторяем, что психический навык ведет к тому, что эта промежуточная цепь сводится к минимуму, и мы ощущаем лишь начало и
Дело в том, что авторы ряда фильмов последних лет настолько начисто "разделались" с монтажом, что забыли даже основную его цель и задачу, неотрывную от познавательной роли, которую ставит себе всякое произведение искусства,-- задачу связно последовательного изложения темы, сюжета, действия, поступков, движения внутри киноэпизода и внутри кинодрамы в целом.
Подчеркнутому изображению (преувеличению) Арлисс противопоставляет самоограничение.
Произведение искусства, понимаемое динамически, и есть процесс становления образов в чувствах и разуме зрителя*. В этом особенность подлинно живого произведения искусства я отличие его от мертвенного, где зрителю сообщают изображенные ре
Нет ничего удивительного, что у зрителя возникает определенный вывод и при сопоставлении двух склеенных кусков пленки.
два каких-либо куска, поставленные рядом, неминуемо соединяются
ставление двух монтажных кусков больше похоже не на сумму их, а на произведение

Related booksAll

Сергей Эйзенштейн
Мон­таж attpaк­ци­о­нов
Сергей Эйзенштейн
Монтаж attpaкционов
Сергей Эйзенштейн
Чет­вер­тое из­ме­ре­ние в кино
Сергей Эйзенштейн
Четвертое измерение в кино
Как я стал режиссером, Сергей Эйзенштейн
Сергей Эйзенштейн
Как я стал режиссером
А.Каминский
МОН­ТАЖ­НЫЙ ЯЗЫК
А.Каминский
МОНТАЖНЫЙ ЯЗЫК
Михаил Ромм
Во­просы ки­но­мон­тажа. (За­писи лек­ций)
Андрей Тарковский
Лек­ции по ки­но­ре­жис­суре
Андрей Тарковский
Лекции по кинорежиссуре
Грамматика киноязыка, Даниэль Арижон
Даниэль Арижон
Грамматика киноязыка
fb2epub
Drag & drop your files (not more than 5 at once)