ru
Unavailable
this book isn’t available at the moment
Want to read

Как делается кино

Книга с достаточно говорящим названием, которая написана известнейшим режиссером. Люмет повествует в ней о великом деле всей своей жизни — о кино. Без какого — либо пафоса, без личного самолюбования, без ненужных подробностей. Он просто нас приглашает пройти на другую сторону экрана, и дальше ведет по закулисью, объясняет, что там находится, каким образом и для чего это сделано.

Откуда берут деньги на съемки фильма? Как проводит режиссер подготовку к съемкам? Как же решить: натура или павильон? Чем занимается оператор? Почему не уважают сценаристов? Как можно актера заставить плакать? На эти и многие другие вопросы, связанные именно с процессом кинопроизводства и съемок, отвечает сам автор.

Очень интересная и увлекательная книга, потому как киношная кухня является чем — то волшебным и недосягаемым. В этой книге удивительно живо, увлекательно, доступно и понятно описаны наиболее интересные подробности из самых первых рук!
more
Impression
Add to shelf
Already read
88 printed pages

ImpressionsAll

👍
🔮Hidden Depths
💡Learnt A Lot
🎯Worthwhile
🚀Unputdownable

Книга читается очень легко, и все из-за её интересности и доступности материала! Супер!

💡Learnt A Lot
🎯Worthwhile
🚀Unputdownable

Интересное и достаточно полное описание всего процесса создания кино - от первых задумок для сценария до выпуска фильма в свет.

👍

Хорошо, но как-то слишком коротко. Такое ощущение, что выжимка из книги.

Anastasia Chudnenko
Anastasia Chudnenkoshared an impressionlast year
🎯Worthwhile

Юлия
Юлияshared an impression2 years ago
👍
💡Learnt A Lot
🎯Worthwhile

QuotesAll

Моя работа заключается в том, чтобы нести ответ за каждый кадр фильма, поставленного мной. Я знаю, что повсюду в мире есть молодые люди, занимающие у родственников, копящие по крохам деньги на покупку своих первых камер и постановку первых студенческих лент. Кто-то из них мечтает о деньгах и славе. Но есть единицы, стремящиеся поведать о том, что их волнует, и мечтающие рассказать о себе тем, кто их услышит. Они-то и хотят снимать хорошее кино.
Улучшать хорошее.
Создавать настроение.
Создавать уродство.
Создавать красоту.
Вызывать восторг.
Выхватывать самое главное.
Останавливать время.
Вэл в конце фильма такой же, как и в начале. Характер Леди претерпевает изменения. Чтобы подчеркнуть эти изменения, перейдя к одинаковым объективам, мы использовали для съемки Леди сетки. Сетк
Однажды я спросил Акиру Куросаву, почему в фильме «Ран» он построил кадр именно таким образом. Он ответил, что если бы камеру установили на дюйм левее, в поле зрения попал бы завод «Сони», а на дюйм правее – был бы виден аэропорт: ни тот ни другой объект не вписывались в атмосферу XVI века, воссозданную в фильме.
Каков бы ни был фильм, проект, прогноз, если есть шанс сделать картину – соглашайся! Точка. Восклицательный знак! Первый фильм служит сам себе оправданием, потому что это – первый фильм.
Порой ничего и не нужно делать с камерой – просто снимать. Не менее важно для меня, чтобы все эти сложные детали оставались незаметными. Хорошая операторская работа – отнюдь не череда красивых картинок. Она призвана раскрывать тему фильма в той же степени, в какой это делают актеры или режиссер.
Сидни, если ты услышал муху, значит, тишина действительно полная». Хороший урок.
Все дело в подготовке. Когда ты точно знаешь, что делаешь, ты можешь со спокойной совестью отдаваться импровизации.
Но для того, кто еще не снял ни одного фильма и хочет стать режиссером, проблемы выбора не существует. Каков бы ни был фильм, проект, прогноз, если есть шанс сделать картину – соглашайся! Точка. Восклицательный знак!
Вечером за ужином я расплакался. Жена спросила, в чем дело. Я сказал, что устал бороться. Я сражался за сценарий, за исполнителей, выстоял в борьбе с пустыней, превозмогал усталость и британские законы относительно статистов. А теперь мне предстоит борьба и с идиотской рекламой. Но производство фильмов – это и есть борьба.
Напряженные отношения никогда не дают хорошего результата.
Именно подготовка претворяет в жизнь «счастливые случайности», на которые рассчитывает каждый кинематографист
Важно, чтобы исходный материал касался меня лично – в той или иной степени.
Есть режиссеры, считающие, что коллектив будет работать лучше, если людей постоянно провоцировать. По-моему, это безумие. Напряженные отношения никогда не дают хорошего результата. Любой спортсмен подтвердит, что, напрягаясь, можно только навредить себ
совершенно очевидно, что талант неотделим от воли и ее надо уважать и поощрять.
Первый выбор, который предстоит сделать режиссеру, -- это решить, снимать или не снимать.
. Я репетирую минимально по две, а то и по три недели -- в зависимости от сложности характеров персонажей.
Карло Ди Пальма.
Мы с Чаевски прозвали этот прием драматургией «резинового ути»: «Когда он был маленький, у него отобрали резинового утенка, вот почему он стал убийцей-маньяком».
В результате тщательного выбора натуры определяется цветовая палитра фильма.

On the bookshelvesAll

CINEMOTION

Для тех, кто делает кино

Николай Меркульев

Книги о кино

Ната

Как снимать кино

A13112002

Кинодело

Related booksAll

Related booksAll

Даниэль Арижон

Грамматика киноязыка

С.И.Фрейлих

Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского

Михаил Ромм

Кино в системе искусств

Андрей Тарковский
Лек­ции по ки­но­ре­жис­суре

Андрей Тарковский

Лекции по кинорежиссуре

Федерико Феллини

Делать фильм

Майкл Рабигер

Режиссура документального кино и «Постпродакшн»

В.К. Туркин

Драматургия кино

On the bookshelvesAll

Для тех, кто делает кино

Книги о кино

Как снимать кино

Don’t give a book.
Give a library.
fb2epubzip
Drag & drop your files (not more than 5 at once)