Read

Кино между адом и раем

Эта книга и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль, и для того, кто не собирается всем этим заниматься. Знаменитый режиссер Александр Митта позволит вам смотреть любой фильм с профессиональной точки зрения, научит разбираться в хитросплетениях Величайшего из искусств. Согласитесь, если знаешь правила шахматной игры, то не ждешь как невежда, кто победит, а получаешь удовольствие и от всего процесса. Кино – игра покруче шахмат. Эта книга – ключи от кинематографа. Мало того, секретные механизмы и практики, которыми пользуются режиссеры, позволят и вам незаметно для других управлять окружающими и разыгрывать свои сценарии.
more
Impression
Add to shelf
Already read
796 printed pages
Общество и политикаКультура

ImpressionsAll

🔮Hidden Depths
💡Learnt A Lot
🎯Worthwhile
😄LOLZ
🐼Fluffy
💧Soppy

Vladimir Stolbenko
Vladimir Stolbenkoshared an impression2 months ago
💡Learnt A Lot
🎯Worthwhile

Неоднозначно.

👍
💡Learnt A Lot
🚀Unputdownable

QuotesAll

Непременное качество развития конфликта – его непредсказуемость.Если зритель догадывается о следующем шаге персонажа, все ваши усилия обесцениваются.
Дилетант полагает, что эмоциональные впечатления достигаются в документально-жизненных фактах. Если так, тогда надо читать газеты и рыдать. Там очень крутые факты. Но как-то никто не плачет. Потому что факты для драмы – ничто. Главное – то, как мы работаем с этими фактами.
Правила, помогающие развитию конфликта:
1. В начале сцены цели персонажей несовместимы и недостижимы.
2. Извне угрожает альтернативный фактор.
3. Есть давление времени. Проблему надо решать здесь и сейчас.
4. Мы должны подталкивать персонажей к катастрофе.
5. Мы следим, чтобы зритель спрашивал себя: что будет делать персонаж?
6. Конфликт развивается как эмоциональный опыт персонажей, который мы можем почувствовать вместе с ними.
Мутный и приблизительный мир истории без знания деталей неизбежно создает клише.
– Ну и кино – шесть трупов сразу!..
Что тут возразить? Покойников на самом деле еще больше. Такой зритель сам себе пират. Он срывает с фильма перстни и топит в себе его бессмертную душу.
Индустрия развлечений лишь использует и успешно развивает фундаментальные идеи драмы.
Дилетант полагает, что эмоциональные впечатления достигаются в документально-жизненных фактах. Если так, тогда надо читать газеты и рыдать. Там очень крутые факты. Но как-то никто не плачет. Потому что факты для драмы – ничто. Главное – то, как мы работаем с этими фактами. Этим мы и займемся.
1. Человек находится в безвыходном положении.
2. Угроза развития этой ситуации заставляет его искать выход.
3. Он ищет выход и вступает в борьбу с антагонистом – с тем, кто ему угрожает.
Профессия – это и есть умение держать что-то под контролем.Не все, а главное.
Скажите, как вы записываете ваши идеи? У вас есть записная книжка или вы набрасываете ваши озарения на крахмальной манжете сорочки?» – «Идеи, знаете, приходят редко. Я их все помню»,
Уверенное ремесло раскрепощает безумие таланта, дает ему зеленый свет.
Дилетант полагает, что эмоциональные впечатления достигаются в документально-жизненных фактах. Если так, тогда надо читать газеты и рыдать. Там очень крутые факты. Но как-то никто не плачет.
1) Объяснить о чем эта сцена: что в центре конфликта.
2) Показать оператору, куда поставить камеру
3) Объяснить актерам, какие у них действия и что им грозит. После этого надо улыбаться.
Режиссер, который ввел в обиход термин «саспенс», – Альфред Хичкок. Он назвал саспенсом «самое интенсивное представление о драматической ситуации, которое только возможно».
что такое «драматическая ситуация»? Это положение героя,когда давление окружающих обстоятельств сильнее, чем возможности характера персонажа. Проще говоря, когда человек находится в безвыходном положении. Только это по-настоящему объединяет всех создателей фильма.Безвыходное положение здесь и сейчас. Это и называется «драматической ситуацией».
Как сказал один исследователь драмы: «Из того факта, что коммерческие драмы создаются по определенным рецептам, совсем не следует, что хорошие драмы создаются по другим рецептам». Сказано по-английски осторожно. Но можно сказать грубее: «Шекспир и телесериалы функционируют по одним и тем же базовым принципам, лежащим в основе каждой драматической конструкции».
У драмы должна быть форма. Не формула, а форма. Она помогает выразить вашу идею, и зарядить зрителей эмоциями. Предел нашего успеха в рассказывании истории – довести эмоции зрителей до максимума, который с древнегреческих времен называется «катарсис» – очищение души через страх и сострадание.
«Из того факта, что коммерческие драмы создаются по определенным рецептам, совсем не следует, что хорошие драмы создаются по другим рецептам».
Для эссеиста Поля Валери парадоксальная связь двух разрозненных явлений является идеей. Для Эйнштейна идея – это что-то, фундаментально объясняющее принцип, по которому функционирует наш мир.
используем лишь 5–7 процентов нашего потенциала стресса. Но программа организма не изменилась. Организм нуждается в стрессе. Если мы не получаем порций стресса, у нас возникает дистресс, или вялотекущий постоянный стресс, который изнашивает наш организм, рождает болезни, неврозы и психозы. Поэтому нас тянет в ситуации стресса.

On the bookshelvesAll

Maria Gorelova

Быков посоветовал

Young&Creative

Любимые книги спикеров фестиваля HSE Young & Creative

BBDO Group

Рекомендации специалистов BBDO Group

Николай Меркульев

Книги о кино

Related booksAll

Related booksAll

Лайош Эгри

Искусство драматургии

Даниэль Арижон

Грамматика киноязыка

С.И.Фрейлих

Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского

Сидни Люмет

Как делается кино

В.К. Туркин

Драматургия кино

Роберт Макки

История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только

Андрей Тарковский
Лек­ции: Сце­на­рий

Андрей Тарковский

Лекции: Сценарий

On the bookshelvesAll

Быков посоветовал

Любимые книги спикеров фестиваля HSE Young & Creative

Рекомендации специалистов BBDO Group

Don’t give a book.
Give a library.
fb2epubzip
Drag & drop your files (not more than 5 at once)