Read

Слово в творчестве актера

Предлагаемый в книге метод анализа текста, воспринятый М.О. Кнебель непосредственно от К.С. Станиславского, помогает актеру с самого начала работы над ролью связать слово с событиями и действиями образа. В результате такого анализа актер не просто заучивает текст, но как бы «присваивает» его себе, наполняя его своими мыслями и чувствами, создавая живой современный характер. Для актеров, режиссеров, студентов театральных вузов и вузов искусств.
more
Impression
Add to shelf
Already read
192 printed pages

QuotesAll

Я застал декламацию, сообщенную России Дмитревским, взятую им во время своих путешествий по Европе в таком виде, в каком она существовала на европейских театрах. Она состояла в громком, почти педантическом ударении на каждую рифму, с ловкой отделкой полустиший. Это все росло, так сказать, все громче и громче, и последняя строка монолога произносилась сколько хватало сил у человека... Как только мы начали подрастать, с годами умнеть, мы тотчас поняли эту нелепость и тотчас ее бросили... Ведь сколько и у нас поющих слов! Но у нас их поет сердце...».
Проблема слова занимает видное место в творческой практике русского театра.
Не было, кажется, ни одного крупного деятеля в истории русского театра, который не задумывался бы над великой силой воздействия слова, не искал бы средств к тому, чтобы слово на сцене было насыщено правдой, проникнуто истинным чувством, исполнено значительным общественным содержанием. Русские актеры из поколения в поколение повышали свою требовательность к искусству сценической речи, добиваясь в ее звучании глубочайшей верности жизни.
Это и не могло быть иначе в театре, славная история которого неразрывно связана с драматургией Грибоедова, Гоголя, Островского, Толстого, Чехова, Горького. Богатство литературного языка наших классиков ставило сложные творческие задачи перед сценическими художниками. Правдиво сыграть Гоголя,
Наблюдая за игрой великих актеров и за самим собой, Станиславский понял, что почувствовать себя на сцене свободно можно, лишь до конца отдавшись предлагаемым обстоятельствам пьесы, поставив себя на место героя, поверив в реальность всего происходящего с ним.

On the bookshelvesAll

Лиза Шахова

Кино и театр.

Elena Nikolaeva

Актерское мастерство

Александр Иванов

Актёр

Konstantin Berlinets

искусство речи

Related booksAll

Related booksAll

Н.П.Збруева

Ритмическое воспитание актера

Мария Кнебель
О дей­ствен­ном ана­лизе пьесы и роли

Мария Кнебель

О действенном анализе пьесы и роли

П.В. Симонов, П.М. Ершов
Вос­со­зда­ние ин­ди­ви­ду­аль­но­сти в про­цессе пе­ре­во­пло­ще­ния ак­тера

П.В. Симонов, П.М. Ершов

Воссоздание индивидуальности в процессе перевоплощения актера

В.Б.Березкина-Орлова, М.А. Баскакова
ТЕ­ЛЕСНО-ОРИ­ЕН­ТИ­РО­ВАН­НАЯ ПСИ­ХО­ТЕХ­НИКА АК­ТЕРА

В.Б.Березкина-Орлова, М.А. Баскакова

ТЕЛЕСНО-ОРИЕНТИРОВАННАЯ ПСИХОТЕХНИКА АКТЕРА

Эльвира Сарабьян

Актерский тренинг по системе Георгия Товстоногова

Борис Захава
Ма­стер­ство Ак­тера и Ре­жис­сера

Борис Захава

Мастерство Актера и Режиссера

Вера Полищук

Книга актерского мастерства. Всеволод Мейерхольд

On the bookshelvesAll

Кино и театр.

Актерское мастерство

Don’t give a book.
Give a library.
fb2epubzip
Drag & drop your files (not more than 5 at once)