Из истории французской киномысли: Немое кино 1911-1933 гг, Михаил Ямпольский
Read

Из истории французской киномысли: Немое кино 1911-1933 гг

Impression
Add to shelf
Already read
388 printed pages

One fee. Stacks of books

You don’t just buy a book, you buy an entire library… for the same price!

Always have something to read

Friends, editors, and experts can help you find new and interesting books.

Read whenever, wherever

Your phone is always with you, so your books are too – even when you’re offline.

Bookmate – an app that makes you want to read

QuotesAll

Но все же здравый смысл торжествует и художник правильно формулирует представление о будущем кино: «До. сегодняшнего дня игрушка, завтра превосходный инструмент в руках будущих демократов, кинематограф должен познать самого себя, ради будущего очиститься от того, что было».
Если отвлечься от излишне вычурной литературной оболочки, в которую облекает свои мысли Эпштейн, то нетрудно вычленить самую главную из них, ту, где он идет дальше Деллюка в определении фотогении: «Я буду называть фотогеничным любой аспект вещей, существ и душ, который умножает свое моральное качество за счет кинематографического воспроизведения».
И далее Эпштейн задолго до появления всех теорий «авторского кино» справедливо подчеркивает значение личностного момента в творчестве кинематографиста: «Личность выше ума. Она видимая душа вещей и людей, их запечатленная наследственность, их незабываемое прошлое, их уже сущее будущее! Все стороны мира, отобранные кинематографистом для жизни, отобраны им при одном условии - обладания собственной личностью...»
Посреди многих импрессионистических наблюдений Эпштейна выделяются некоторые наиболее точные - таковы, например, посвященные роли ритма или страницы о «душе кино» - крупном плане - и, наконец, о фотогении «танца пейзажа».
«искусство есть по преимуществу форма преувеличения, подчеркивания» - трансцендентная игра, цель которой имплицитно составляет Ложь, то есть выражение лживых и красивых вещей;
появление звуковых кинокартин, построенных по тому принципу контрапункта изображения и звука, который вскоре будет сформулирован в знаменитой «заявке» Эйзенштейна, Пудовкина и Александрова
Дружба с трагиком Эдуаром де Максом и любовь к актрисе Эв Франснс (в дальнейшем ставшей его женой) накрепко привязывают Деллюка к театру.
«Я буду называть фотогеничным любой аспект вещей, существ и душ, который умножает свое моральное качество за счет кинематографического воспроизведения».

On the bookshelvesAll

Книги о кино, Николай Меркульев
Николай Меркульев
Книги о кино
Кинодело, A13112002
Cinema, Анастасия Соколова
Анастасия Соколова
Cinema
Cinema Books, Nadezhda Khatskevich
Nadezhda Khatskevich
Cinema Books

Related booksAll

Документальное кино в переломный год, Colta.ru имени, Фонд имени Генриха Бёлля
Colta.ru имени, Фонд имени Генриха Бёлля
Документальное кино в переломный год
Г.Богемский
CIN­EMA. Кино Ита­лии. Нео­ре­а­лизм
Михаил Ямпольский
Экран как ан­тро­по­ло­ги­че­ский про­тез
fb2epub
Drag & drop your files (not more than 5 at once)