Read

Природа Фильма. Реабилитация физической реальности

Имя 3.Кракауэра широко известно в киноведческих кругах. В течение многих лет своей жизни он вел работу над фундаментальным трудом, посвященным специфике киноискусства, его месту в иерархии других искусств. Появление этой работы стало значительным событием в кинотеории. Начиная свое исследование с анализа фотографической природы кино, автор затем переходит к рассмотрению проблем сюжета и композиции, актерского исполнения, звукового решения фильма и других ключевых проблем кинематографа
more
Impression
Add to shelf
Already read
516 printed pages

QuotesAll

замеченные им связи массовости фильма с коллективным принципом его создания - несомненны.
Фильм, о котором сегодня говорят все, может быть завтра предан забвению; кинематограф жадно пожирает собственных детей.
немец Рудольф Хармс, пытавшийся применить к кино научные методы гегелевской эстетики
Склонные к анализу, мы пересматриваем, разлагаем и сравниваем все сложные системы духовных ценностей, дошедшие до нас в виде верований, идей и культур; тем самым мы, конечно, ослабляем претензии каждой из них на абсолютность. Таким образом, мы оказываемся в окружении возрастающего числа идей и теорий, которые мы вольны толковать по-своему. Каждая переливается радугой смысловых оттенков, между тем как породившие их великие верования или убеждения тускнеют. Примерно таким же путем фотография сумела разрушить наши традиционные зрительные представления
Еще в 1928 году - когда на русских киностудиях еще не была установлена звуковая аппаратура-Эйзенштейн, Пудовкин и Александров опубликовали совместную декларацию о будущем звукового фильма, в которой смутные опасения перемежались конструктивными идеями.
Если кино является фотографическим средством выражения, оно должно тяготеть к просторам реальности - открытому бескрайнему миру, весьма мало похожему на замкнутый и упорядоченный мирок трагедии.
Кино за несколько лет преподало нам о человеке больше, чем живопись за века; мы узнали мимолетные выражения его лица, почти неправдоподобные и все же реальные позы, его обаяние и отвратительное уродство
фильм - это, в сущности, развитие фотографии и поэтому он разделяет свойственную ей отчетливую привязанность к видимому окружающему нас миру.
Однако в том, что не давалось им, преуспела фотография; ее техническое оснащение позволяло отображать толпы, случайные скопления людей. Но лишь кине
Кулешов, на основании собственного творческого опыта объявивший сущностью киноискусства монтаж; немец Рудольф Хармс, пытавшийся применить к кино научные методы гегелевской эстетики,- все они и еще многие - Урбан Гад, Жан Эпштейн, Дзига Вертов, Ганс Рихтер, Александр Вознесенский, Виктор Шкловский, Эрик Эллиот, Фредерик Талбот - сде

On the bookshelvesAll

Николай Меркульев

Книги о кино

A13112002

Кинодело

Лиза Шахова

Кино и театр.

Nadezhda Khatskevich

Cinema Books

Related booksAll

Related booksAll

Михаил Ямпольский

Из истории французской киномысли: Немое кино 1911-1933 гг

Зигфрид Кракауэр

От Калигари до Гитлера. Психологическая история немецкого кино

Сергей Эйзенштейн
Чет­вер­тое из­ме­ре­ние в кино

Сергей Эйзенштейн

Четвертое измерение в кино

Даниэль Арижон

Грамматика киноязыка

Михаил Ямпольский

Память Тиресия: Интертекстуальность и кинематограф

Виктор Шкловский

Эйзенштейн

Николай Изволов
Что та­кое кадр?

Николай Изволов

Что такое кадр?

On the bookshelvesAll

Книги о кино

Кинодело

Кино и театр.

Don’t give a book.
Give a library.
fb2epubzip
Drag & drop your files (not more than 5 at once)