Read

Структура художественного текста

Монография вошла в сборник «Об искусстве», в котором впервые были собраны и систематизированы труды Ю.М. Лотмана по теории и истории изобразительного искусства, театра, кино, по общеэстетическим проблемам.
more
Impression
Add to shelf
Already read
469 printed pages

ImpressionsAll

🎯Worthwhile

QuotesAll

Исповедовать ту или иную религию, быть атеистом, входить в какую-либо политическую организацию, принадлежать определенной юридической группе — каждое общество представляет своим членам обязательный список подобных признаков.
Производить или потреблять художественные ценности — всегда признак факультативный.
Давно уже было указано на то, что необходимость искусства родственна необходимости знания, а само искусство — одна из форм познания жизни, борьбы человечества за необходимую ему истину.
Механизм внутритекстового семантического анализа
Из сказанного следует, что для внутритекстового (то есть при отвлечении от всех внетекстовых связей) семантического анализа необходимы следующие операции.
1. Разбиение текста на уровни и группы по уровням синтагматических сегментов (фонема, морфема, слово, стих, строфа, глава — для стихового текста; слово, предложение, абзац, глава — для прозаического текста).
2. Разбиение текста на уровни и группы по уровням семантических сегментов (типа «образы героев»). Эта операция особенно важна при анализе прозы.
3. Выделение всех пар повторов (эквивалентностей).
4. Выделение всех пар смежностей.
5. Выделение повторов с наибольшей мощностью эквивалентности.
6. Взаимное наложение эквивалентных семантических пар с тем, чтобы выделить работающие в данном тексте дифференциальные семантические признаки и основные семантические оппозиции по всем основным уровням. Рассмотрение семантизации грамматических конструкций.
7. Оценка заданной структуры синтагматического построения и значимых от него отклонений в парах по смежности. Рассмотрение семантизации синтаксических конструкций.
Перечисленные операции дадут лишь общий и сознательно огрубленный семантический костяк, поскольку описание всех возникающих в тексте связей и всех внетекстовых отношений, которые могут быть зафиксированы, представляло бы по своей объемности слишком нереальную задачу. Таким образом, сама грубость результатов предлагаемого анализа может быть не только (100) недостатком, но и достоинством. Видимо, сразу же необходимо сформулировать задачу: какой степени полноты описание требуется и какие уровни будут рассмотрены как доминирующие, что и на каком основании не будет рассматриваться, в каких случаях отбор доминирующих элементов совершается на основании точно сформулированных критериев, а в каких эти понятия рассматриваются как интуитивно данные.
Если существуют две системы А и В и обе они полностью передают некий единый объем информации при одинаковом расходе на преодоление шума в канале связи, но система А значительно проще, чем В, то не вызывает никаких сомнений, что система В будет отброшена и забыта.[7] (22)
Поэтическая речь представляет собой структуру большой сложности. Она значительно
невозможность существования общества, не имеющего искусства,
История свидетельствует, что стихотворная речь (равно как и распев, пение) была первоначально единственно возможной речью словесного искусства.
Эта необычайная устойчивость, если вдуматься в нее, способна вызвать удивление, поскольку существующие эстетические концепции по-разному объясняют, в чем же состоит необходимость искусства. Оно не является составной частью производства, и существование его не обусловлено потребностью человека в непрерывном возобновлении
Это же убеждение проявляется в слабых сторонах школьной методики изучения литературы, настойчиво убеждающей учеников в том, что несколько строк логических выводов (предположим, вдумчивых и серьезных) составляют всю суть художественного произведения, а остальное относится к второстепенным «художественным особен
Культура заинтересована в своеобразном полиглотизме.
искусство всей своей историей доказывает свою насущную необходимость.
Поскольку мы в дальнейшем будем пользоваться понятием «язык» в том специфическом значении, которое ему придается в работах по семиотике и существенно расходится с привычным словоупотреблением, определим содержание этого термина. Под языком мы будем понимать всякую коммуникационную систему, пользующуюся знаками, упорядоченными особым образом.
необходимость искусства родственна необходимости знания, а само искусство — одна из форм
Однако, определив искусство как язык, мы тем самым высказываем некие определенные суждения относительно его устройства. Всякий язык пользуется знаками, которые составляют его «словарь» (иногда говорят «алфавит», для общей теории знаковых систем эти понятия равнозначны), всякий язык обладает определенными правилами сочетания этих знаков, всякий язык представляет собой определенную структуру, и структуре этой свойственна иерархичность.
Ритуал обязателен — хоровод доброволен.
Ритуал обязателен — хоровод доброволен.
Исследователь литературы, который надеется постичь идею, оторванную от авторской системы моделирования мира, от структуры произведения, напоминает ученого-идеалиста, пытающегося отделить жизнь от той конкретной биологической структуры, функцией которой она является. Идея не содержится в каких-либо, даже удачно подобранных цитатах, а выражается во всей художественной структуре
^Привычность или «естественность» той или иной идеи не есть доказательство ее истинности.
Под языком мы будем понимать всякую коммуникационную систему, пользующуюся знаками, упорядоченными особым образом
Всякая система, служащая целям коммуникации между двумя или многими индивидами, может быть определена как язык (
Ритуал обязателен — хоровод доброволен. Исповедовать ту или иную религию, быть атеистом, входить в какую-либо политическую организацию, принадлежать определенной юридической группе — каждое общество представляет своим членам обязательный список подобных признаков.
Производить или потреблять художественные ценности — всегда признак факультативный

On the bookshelvesAll

Вячеслав Суриков

Писатели, которых мы выбираем

Николай Меркульев

Книги о кино

Tonika Kazakova

Искусство. Фотография. Дизайн

Мария Медвинская

Научпоп

Related booksAll

Related booksAll

Юрий Лотман

Статьи по семиотике культуры и искусства

Юрий Лотман

Семиотика кино и проблемы киноэстетики

Юрий Лотман

Семиосфера

Юрий Лотман

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века)

Юрий Лотман
О по­этах и по­э­зии: Ана­лиз по­э­ти­че­ского тек­ста

Юрий Лотман

О поэтах и поэзии: Анализ поэтического текста

Юрий Лотман
Мас­со­вая ли­те­ра­тура как ис­то­рико-куль­тур­ная про­блема

Юрий Лотман

Массовая литература как историко-культурная проблема

Виктор Шкловский

О теории прозы

On the bookshelvesAll

Писатели, которых мы выбираем

Книги о кино

Искусство. Фотография. Дизайн

Don’t give a book.
Give a library.
fb2epubzip
Drag & drop your files (not more than 5 at once)