Read

Грамматика киноязыка

Данный реферат по «Грамматике киноязыка» Даниэля Арижона представляет собой учебно-методическое пособие для режиссеров, операторов, монтажеров и всех тех, кто стремится к повышению своего профессионального уровня в кино.

Реферируемая книга достаточно документально повествует о создании кинофильма. Режиссеры всего мира используют приемы монтажа и съемки, описываемые в книге Даниэля Арижона, но одного лишь владения техническими приемами недостаточно для создания произведения искусства. И поэтому данное пособие может быть лишь подспорьем в нелегком труде создателей кинофильма. Эта книга позволит существенно сократить время обучения и избежать сложного поиска информации о кино. Здесь вы не найдете теоретических изысканий, наша книга представляет собой практический опыт, собранный лучшими режиссерами за долгий период их многочисленных кинопроб.
more
Impression
Add to shelf
Already read
969 printed pages

QuotesAll

Знание чужого опыта и наличие своего вот две необходимые вещи для понимания нашей работы
Только моменты большой интенсивности должны быть показаны на экране - все другие элементы действия, которые тормозят его или не дают нового значимого материала, должны быть опущены. Отбор сильных моментов связан с контролем за временем и действием. Создатель фильма должен все время сжимать время, сокращать его, но одновременно с этим, зрителю время
Гораздо важнее для режиссера умение манипулировать идеями, мыслями, концепциями.
Возьмем пример:
Кадр 1. Охотник наводит ружье и стреляет.
Кадр 2. Летит птица по небу и вдруг падает.
Первый кадр показывает охотника, наводящего ружье (действие) и затем выстрел (реакция). Второй кадр показывает летящую птицу (действие) и прерванный полет (реакция).
Но понимание будет лучше, если мы сгруппируем кадры следующим образом:
(Действие)
Кадр I. Охотник наводит ружье. Кадр 2. Птица летит по небу.
(Реакция)
Кадр 1. Охотник стреляет. Кадр 2. Птица падает.
Здесь мы сгруппировали сначала информационные элементы и это помогает нам показать результат более понятным и доступным способом.
Это чередование кадров: 1-2-1-2 называется параллельным монтажом и представляет собой лишь одну из его форм.
Такой метод группировки действия и реакции влияет на всю структуру фильма: от противопоставления двух планов до противопоставления двух или более эпизодов фильма.
1. Диалоги без действия.
2. Диалоги с действием.
3. Действие без диалога.
Это чередование кадров: 1-2-1-2 называется параллельным монтажом и представляет собой лишь одну из его форм.
Монтаж есть отражение чувства создателя фильма, момент приспособления, одно из лучших средств выражения действительности
Монтаж разрушает привычное драматическое единство места и времени.
Люди приходят к соглашению обозначать те или иные понятия символами, которые становятся эталонами, имеющими одно и то же значение для всех, принадлежащих к определенной группе
Вы всерьез начинаете свое дело только тогда, - говорит автор, - когда через ваши руки пройдет не один метр пленки. Знание чужого опыта и наличие своего вот две необходимые вещи для понимания нашей работы

On the bookshelvesAll

Николай Меркульев

Книги о кино

Ната

Как снимать кино

janlynn

Расширение кругозора

A13112002

Кинодело

Related booksAll

Related booksAll

С.И.Фрейлих

Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского

Андрей Тарковский
Лек­ции по ки­но­ре­жис­суре

Андрей Тарковский

Лекции по кинорежиссуре

Сидни Люмет

Как делается кино

Михаил Ромм

Кино в системе искусств

Федерико Феллини

Делать фильм

Юрий Лотман

Семиотика кино и проблемы киноэстетики

Майкл Рабигер

Режиссура документального кино и «Постпродакшн»

On the bookshelvesAll

Книги о кино

Как снимать кино

Расширение кругозора

Don’t give a book.
Give a library.
fb2epubzip
Drag & drop your files (not more than 5 at once)