125 лет кинодраматургии. От братьев Люмьер до братьев Нолан

принцип единства времени и места действия

Управляющей идее подчинены сюжет и основной конфликт фильма. Произведения, которые не рассказывают нам ничего, кроме того, что происходит по ходу сюжета, вызывают у нас только недоумение! От того, как реализована управляющая идея, в очень большой степени зависит судьба фильма.

Следует отметить концепцию архетипов Карла Густава Юнга. В книге Маргарет Марк и Кэрол Пирсон «Герой и бунтарь. Создание бренда с помощью архетипов»[12] концепция Юнга несколько осовременена с учетом последних достижений в области культуры.

И в этом нет ничего удивительного. Мое глубокое убеждение заключается в том, что любой писатель, в том числе и драматург, должен хоть немного, хотя бы на самом базовом уровне увлекаться нейронауками — такими как теория познания, основы теории информации, лингвистика, медицина, психология. Если вы совсем не понимаете, как работает человеческий мозг, как вы догадаетесь, что может быть интересно другому человеку? Как вы напишете историю?

Помните, любое распределение негативных, позитивных и нейтральных оценок — это просто статистика.

К каким бы целям мы ни стремились, связь между стрессом и достижением цели… несомненна

Поскольку стресс связан с любой деятельностью, избежать его может лишь тот, кто ничего не делает. Но кому приятна жизнь без дерзаний, без успехов, без ошибок?

Разным людям требуются для счастья различные степени стресса. Лишь в редких случаях человек склонен к пассивной, чисто растительной жизни.

«правила можно нарушать только после того, как они запишутся на подкорку»

Хотелось бы уточнить, что событие — это не любое действие, происходящее в фильме. Событие — это действие, которое «двигает историю», по К. С. Станиславскому, «действенный факт».