ru
Books
Линдсей Андерсон

Никогда не извиняйся

Фильмография Линдсея Андерсона (1923–1994) насчитывает всего пять полнометражных игровых картин — что не мешает ему по сей день оставаться одним из самых заметных британских кинематографистов. Страстный любитель кино и влиятельный критик, в середине 1950-х годов Андерсон стал вдохновителем движения «Свободное кино», противостоявшего — как эстетически, так и идеологически, — киномейнстриму своего времени. «Свободное кино» стало ярким явлением в культурной жизни Британии, послужив провозвестником «новой волны», среди самых заметных фильмов которой был и фильм Андерсона «Эта спортивная жизнь» (1963). Будучи причислен прессой к «рассерженным», Андерсон как никто другой из его поколения режиссеров оправдал эту характеристику. Его нежелание идти на компромиссы и острая критичность суждений существенно затруднили его судьбу в кино, поэтому наибольшую часть своего времени он посвящал театральной режиссуре. Его главной кинематографической работой стала абсурдистски-сатирическая «трилогия» фильмов «Если…» (1968), «О, счастливчик!» (1973) и «Госпиталь “Британия”» (1982), первый из которых был награжден «Золотой пальмовой ветвью» на Каннском кинофестивале. В сборник вошли избранные статьи и интервью Андерсона, неизменно эмоциональные и полемичные.
471 printed pages

Impressions

    👍
    👎
    💧
    🐼
    💤
    💩
    💀
    🙈
    🔮
    💡
    🎯
    💞
    🌴
    🚀
    😄

    How did you like the book?

    Sign in or Register

Quotes

    Лизаhas quoted6 months ago
    Ни один фильм не может быть слишком личным.
    Изображение говорит. Звук усиливает и комментирует.
    Размер несущественен.
    Совершенство не является целью.
    Позиция означает стиль. Стиль означает позицию.
    Наша позиция подразумевает веру в свободу, в важность людей и значительность каждодневного
    Ann Lishas quoted2 years ago
    Можно предположить, что в фильме об обучении глухих детей звук будет играть важную роль. Увы, у нас не было никакого оборудования, не было средств на синхронизированную запись и звукопоглощающие боксы. Большую часть времени мы снимали без звука. Под конец, когда нам понадобились сцены, в которых детей обучают по отдельности, мы расположились в соседнем классе и снимали через окно, оставив в комнате магнитофон, чтобы на пленку не попало стрекотание камеры.
    Polya Cherryhas quoted2 years ago
    , где в 1956 году появилась его статья «Восстань! Восстань!», о которой критик Эдриан Тёрнер сказал, что это «вне всякого сомнения важнейшая статья в истории британской кинокритики».

On the bookshelves

fb2epub
Drag & drop your files (not more than 5 at once)