Сезанн. Жизнь

В окружающем мире человек воспринимает лишь то, что заложено в нем самом, но, чтобы воспринять заложенное в нем самом, ему необходим окружающий мир, а значит, неизбежны деятельность и страдания.
Гуго фон Гофмансталь. 1922
Человека оценивают не по тому, каким он мог бы быть, а по тому, каков он есть.
Поль Валери. 1926

В окружающем мире человек воспринимает лишь то, что заложено в нем самом, но, чтобы воспринять заложенное в нем самом, ему необходим окружающий мир, а значит, неизбежны деятельность и страдания.

вычленить базовое состояние, с которым Сезанна отождествляли при жизни и после: inquiеtude — беспокойство, неугомонность. В данном случае, о чем свидетельствуют многие воспоминания современников, это богатое смысловыми оттенками слово означает состояние, близкое к патологическому

потенциалом, точнее — потенциалом человечности. Темперамент — главное требование как в искусстве, так и в жизни. «Только изначальная сила, темперамент, может привести человека к заветной цели», — наставлял он Камуана [19]. По его убеждению, именно темперамент живописца позволял ему самому проникнуть в суть изображаемого объекта, в его тайну. «Даже с маленьким темпераментом, — говорил он Бернару, — можно быть настоящим живописцем» [2

Темперамент для Сезанна был мерилом характера и нравственной полноценности, морального стержня в че­ловеке. Согласно этой концепции, темперамент управляет человеческим потен

У художника есть две вещи: глаза и интеллект, и они должны взаимно помогать друг другу. Нужно старать­ся их обоюдно развивать, упражняя глаз путем наблюдения природы, интеллект — путем постижения логики ощущений, создающей выразитель­ные средства» [13]. В следующем году Шарль Камуан опубликовал еще одну подборку, составленную из фрагмен

Это была новая концепция живописи — когда важен не сам предмет, а производимое им впечатление, как сказал Малларме.

Мы с Руссо ходили, смотрели картину за картиной, и он очень увлекся. Потом повернулся ко мне и сказал: „Oui, Weber, un grand maître, да, Вебер, великий художник, mais, vous savez, je ne vois pas tout ce violet dans la nature, но, знаете, я не вижу в природе столько фиолетового“. Затем перевел взгляд на картину с купальщицами, пожалуй самое большое полотно, написанное Сезанном. А там, разумеется, виднелось много прогалин голого холста. 〈...〉 Ну и Руссо, конечно же, счел картину незаконченной. Он вскинул глаза и сказал: „Ах, Вебер, если бы эта картина оказалась у меня дома — chez moi, — я бы мог ее дописать“»

«У художника есть две вещи: глаза и интеллект, и они должны взаимно помогать друг другу. Нужно старать­ся их обоюдно развивать, упражняя глаз путем наблюдения природы, интеллект — путем постижения логики ощущений, создающей выразитель­ные средства»

Только к концу жизни, после первой персональной выставки в 1895 году, когда Сезанну было уже пятьдесят шесть, дела пошли на лад.