ru
Free
Борис Клюшников,Егор Софронов,Анатолий Осмоловский,Константин Бохоров

Термит. Бюллетень художественной критики № 3—20

Продолжая исследование, начатое в начале года, лаборатория обратилась к другому аспекту проблемы реальности — производству художественного в капиталистическом обществе.
Авторы пытаются ответить на ряд важных вопросов:
· Неужели искусство как форма сознания, имеющая отчетливые исторические закономерности, должна примириться с капиталистической исчерпанностью реальности?
· Неужели нехватка реальности, которая всегда приводила в движение искусство, обернулась сегодня ее избытком, готовым задушить всякое историческое целеполагание художественного?
· Возможны ли вообще исторические амбиции в искусстве — или оно превратилось в товар одного дня, моду, бодлеровскую модерность, рисунки Константина Ги (Constantin Guys)?
· В конечном счете, производит ли современное искусство бесконечную современность – или у него все же есть эмансипаторный потенциал?
Рамку для ответов на эти вопросы задают три очень разных текста, представляющие разные традиции художественной критики. Это фрагмент книги Майкла Фрида (Michael Fried) «Реализм Курбе» (Courbet's Realism), сокращенный вариант доклада Билла Робертса (William Roberts), английского историка искусства, о реализме Аллана Секулы (Allan Sekula) и статья Хито Штейерль (Hito Steyerl) «Беспошлинное искусство» (Duty Free Art: Art in the Age of Planetary Civil War).
На этом фоне дискуссия о реализме в номере развивалась по следующим направлениям. В своем критическом выступлении Анатолий Осмоловский отстаивает реализм как невлипание в господствующую картину мира и как критическую дистанцию, Константин Бохоров говорит о реализме как рефлексии самим искусством его механизмов производства и онтологизации, Егор Софронов обсуждает низовой уровень функционирования реальности, сводя эмансипаторный потенциал реализма к мусорному кризису современного перепроизводства. Наконец, Борис Клюшников рассказывает о точке зрения, принятой в современной дискуссии о реализме и материализме, что негативное реально существует, обуславливает художественное производство.
Участники Лаборатории художественной критики в дискуссии о реализме представлены тремя публикациями. Мария Королева обсуждает проблему места наблюдателя в современной картине мира, которую образуют искусственный интеллект и большие данные. Анастасия Нефедова на примере австралийского художника Саймона Денни (Simon Denny) ставит вопрос о неудаче критической делокализации в инсталляциях, которые вовлекают зрителей в перцептивную рефлексию цифровых технологий. А Анна Ушакова, делая обзор фотографической выставки в пост-майданном Киеве, еще раз возвращается к роли фотографии в отражении социальных преобразований.
Бюллетень является печатным изданием Лаборатории художественной критики, аккумулирующем итоги работы каждого цикла.
170 printed pages

Impressions

    👍
    👎
    💧
    🐼
    💤
    💩
    💀
    🙈
    🔮
    💡
    🎯
    💞
    🌴
    🚀
    😄

    How did you like the book?

    Sign in or Register

Quotes

    Andrey Gerasimovhas quoted5 months ago
    Темпоральность регрессии, теоретизированная Фрейдом, задействует конститутивный откат к прежнему состоянию — инфантильному, палео­эволюционному, предшествующему жизни, — которое в итоге сливается с неорганической материей в смерти. Она аналогична тому, что Лакан называл реальным — несимволизируемым и вытесненным в бессознательное.
    Александр Мехряковhas quoted6 months ago
    репрезентация объективно вписывает отсутствие в материю или в реальность. Это очень важный гегельянский вывод, из которого следует, что негативность существует.

On the bookshelves

    Anastasia Spirenkova
    Art Theory
    • 4
    Анатолий Моторин
    Ы
    • 1
fb2epub
Drag & drop your files (not more than 5 at once)