С первых строк стали всплывать картины из "Вишневого сада" Чехова, где вместо звуков лопнувшей струны наигрывает синее пианино, а разоренные дворяне сменяются обнищавшими промышленниками. Стэнли - польский рабочий-эмигрант объединяет черты хамоватого Яши и хваткого Лопахина, живущего по "кодексу Наполеона", согласно которому личная выгода ставится превыше всего.

Конечно, текст Чехова глубже и многограннее, но и у Теннеси найдётся немало хороших сцен.

Во-первых, следует отметить непередаваемую атмосферу погружения в ткань текста - Теннеси прекрасно удаются описания облика городка по которому курсируют два трамвая: "Желание" и "Кладбище". Теннеси использует лучшую оптику, чем Чехов, для изучения отдельных чувств, захвативших его персонажей. Так, Бланш Дюбуа охвачена желанием лучшей жизни, утерянной "Мечтой", ради возврата которой она зачастую пренебрегает реальностью.
Её сестра Стелла желает тихой жизни со своим супругом Стэнли, который увлёк её животной страстью. Коллизия возникает при появлении Бланш в их доме, которая с одной стороны, пытается решить свои проблемы за их счёт, а с другой - привносит ауру иного социального круга, то и дело сталкивающегося с прямолинейно-твердолобым характером работяг местного района.

Далее Теннеси умело склоняет чашу весов то на одну, то на другую сторону, обличая сначала Бланш в её иступлённых притворствах, а затем Стэнли с его вульгарной бескомпромиссностью. Стелла же вынуждена предать свою сестру, опозоренную Стэнли. Так с трамвая "Желание" пересаживаешься на "Кладбище".

Безусловно, проблемы, поднятые Теннеси были и остаются актуальными. Неслучайно его главное произведение призвано проиллюстрировать конечную остановку тех, кто становится пассажиром своих желаний. А аристократическая ширма на поверку оказывается не лучше непосредственной пошлости.