Игра престолов. В мире Льда и Пламени

единственной вещью, о которой стоит писать, является человеческое сердце, находящееся в конфликте с самим собой.

Проект, как уже говорилось, доверили двум продюсерам и сценаристам — Дэвиду Бениоффу и Дэниэлу Б. Уайссу.

уже на стадии пилотной серии «Игра престолов» стала одним из самых крупнобюджетных проектов в истории американского телевидения.

«У него нет возможности в этом с кем-то тягаться, и он полагается исключительно на свой ум. У него очень сложный характер. Он благородного происхождения, у него есть привилегии и возможности, которые одновременно помогают и мешают ему. У него не очень хорошие отношения с семьей, о чем он не любит говорить, и это раскрывается по ходу развития сюжета и объясняет многие вещи в его поведении. Особенно у него не складываются отношения с сестрой и отцом. Он не сильно развит физически, но его сообразительность помогает ему выкручиваться из различных ситуаций и порой загоняет его в другие. Мне очень нравится этот персонаж. Он не прочь выпить. Любит женщин...»

Тирион Ланнистер — карлик, поэтому он вынужден использовать свой интеллект, чтобы преодолеть предубеждения других людей относительно себя. За рост Тирион получил прозвище «Полумуж», а за уродливость, острый язык и талант к насмешкам — «Бес».

Печально известная «Красная Свадьба» была одной из самых трудных глав, что когда-либо писал Джордж Мартин. Мартин признался, что был настолько переполнен эмоциями в этом месте, что сначала дописал остальную часть книги, а уж потом вернулся и закончил эту главу последней. В свою очередь создатели сериала Дэвид Бениофф и Д. Б. Уайсс признались, что эта глава была одной из главных причин, почему они решили превратить книгу в сериал.

Существуютразные типы писателей, — говорит он. — Я привожу этот пример во многих своих речах. Я люблю говорить, что все писатели делятся на два типа: на архитекторов и садовников. У первых все тщательно спланировано уже тогда, когда они еще не написали ни слова своего нового романа. Они уже тщательно проработали мир, знают, сколько комнат будет в доме, как они будут соотноситься друг с другом, какую высоту будет иметь каждый этаж, где следует проложить проводку и трубопровод и так далее. Они все это знают до того, как вколотят первый гвоздь.
А есть садовники, которые роют ямку, сажают растение, поливают его своим потом и кровью, и потом что-то прорастает. Обычно садовники знают, что именно они посадили, — персиковое дерево или кактус. Но они не знают, какую форму примет растение.

Мартина также волнует тема классов в фэнтези. Многие авторы копируют классовую структуру средневековья — в их произведениях есть короли, аристократы, торговцы, слуги и все прочие, — не понимая, что на самом деле означает
это расслоение. Может ли мужественная служанка отчитывать капризного прекрасного принца? «Да он бы привязал ее к позорному столбу и приказал закидать тухлыми овощами! Вот так делались вещи в те времена!» — возмущается Джордж Мартин.
Люди той эпохи с пеленок воспитывались с осознанием своего места на социальной лестнице и пониманием обязанностей и привилегий. Попытки действовать вопреки сложившимся традициям вызывали конфликты в реальной жизни, приводили к гонениям и смерти. Мартин постарался отразить этот момент в своем творчестве.

Авторы делали свои миры излишне магическими. Их населяли могущественные волшебники и ведьмы, способные щелчком пальца уничтожить половину мира. и тем не менее в каждом королевстве была своя армия, а власть все равно принадлежала монархам и лордам. А что же всемогущие волшебники? Почему они не правят королями?

Если приглядеться, Средиземье — это волшебный мир, в нем много чудес, однако магия используется крайне редко. Читатель никогда не видит Гэндальфа творящим волшбу. Когда дело доходит до драки, волшебник вытаскивает меч и сражается. Да, он запускает фейерверки, его посох светится, но это, по сути, и все. Магия непостижима. Магия таинственна. И это именно тот вид магии, который был нужен Мартину.