Образцы шрифтов

ткань текста. Отсюда и название шрифта (textum на латыни «ткань»). Это один из двух старинных видов текстуры, матрицы которых сохранились до наших дней. Они принадлежат теперь словолитне «Йохан Энсхеде и сыновья», Харлем

До сих пор проблема гармоничного ритма в прописных буквах не получила достаточного внимания. Рудольф фон Лариш требовал, чтобы промежутки между прописными буквами были ощутимыми, а не одинаковыми по длине, как это было принято в конце девятнадцатого века. Но и этого правила недостаточно. Ведь есть не только такие буквы, как L и A, но и буква О, которая тоже дырявит слова и хоть и по-другому, но тоже заметно «мешает». Если некоторые не могут справиться с круглой буквой О, они думают, что она не должна быть круглой. Но помеха тут не в круглой О (такая форма подходит для множества шрифтов), а в рисовальщике, который слишком мало думал над тем, как сделать круглую или почти круглую О незаметным элементом композиции слова.

Шрифт не должен быть неизбежным злом, которое ежедневно ранит наше зрение.

Тому, кто хочет делать шрифты для зданий (а магазины — это часть зданий), должно быть ясно, что его шрифт станет элементом общего облика этого дома и, таким образом, немаловажной частью облика всего города. Все надписи на зданиях должны хорошо и убедительно вписываться в их архитектуру.

Хороший шрифт — как гармоничное сообщество людей, где никто не ведет себя вызывающе.

Шрифт — это слуга. Он должен читаться. Шрифт, который мы не можем прочесть, никому не нужен, шрифт, который мы читаем с трудом, плох. Только удобочитаемый шрифт выполняет свою задачу. Но удобочитаемый шрифт совсем не обязательно является красивым. Мы любим окружать себя красивыми вещами, и точно так же мы неосознанно и осознанно радуемся прекрасным и благородным формам шрифта

Прежде чем использовать шрифты, нужно развить хороший вкус.
Вкус, хороший вкус, может развиться только благодаря изучению наилучших образцов. Никто не рождается с хорошим вкусом. Он всегда является результатом образования.

Хороший шрифт — такая же сложная задача, как хорошая живопись или cкульптура.

Верхние и нижние выносные элементы шрифта создают характерную форму слова. Они определяют удобочитаемость. Чем короче верхние и нижние выносные элементы, тем бесформенней выглядит слово. Мы должны сохранять чувство меры. Ясность и четкость — это признаки красоты. Если мы укорачиваем верхние и нижние выносные элементы, четкость уменьшается.

Соразмерность шрифта, к которой мы стремимся, создается и воспринимается только глазом, а не рассудком. Главное требование заключается в том, чтобы ни одна буква в общей массе не выделялась среди других. Если одна из букв бросается в глаза, это означает, что шрифт плох.