Veres Attila

En los años sesenta, en el Reino Unido, el paraíso bucólico comenzó a destruirse con el horror folk en cine, con películas como The Wicker Man (1973), de Robin Hardy, en la que una isla fértil del norte de Escocia revela que su prosperidad está ligada a espantosos ritos paganos. Hay muchos ejemplos contemporáneos en diferentes disciplinas creativas: en cine Midsommar (2019) de Ari Aster, en manga Kakashi (1998) del gran Junji Ito, sobre una chica que vuelve a su pueblo, donde la relación de la comunidad rural con las cosechas es siniestra, y en literatura Harvest Home (1973) de Thomas Tryon y Starve Acre (2019) de Andrew Michael Hurley, así como gran parte de la obra del mexicano Bernardo Esquinca.

Veres escribe horror cósmico en Black Aether, una revista húngara dedicada al género. Para los lectores que no estén inmersos en el terror quizá no resulte tan obvio que este subgénero, codificado por H. P. Lovecraft e iniciado por Arthur Machen, Robert W. Chambers y Algernon Blackwood, es de los más populares

Para pensar en cómo revisitar y apropiarse de las mitologías planteadas por Lovecraft tenemos que pensar en el concepto de «universo ampliado». Algunos escritores literarios, como Borges, lo entendieron como una forma refinada de la intertextualidad: «Pierre Menard, autor del Quijote» o «La biblioteca de Babel» son cuentos que hablan, fundamentalmente, del problema de la autoría, de la reproducción de textos, de la recreación y la traducción. El concepto de autor está cuestionado o, al menos, puesto en duda.

En castellano también hay ejemplos notables, como Naturaleza muerta, del gran escritor español Emilio Bueso, La piel fría, del catalán Albert Sánchez Piñol, o La masacre de Kruguer, del argentino Luciano Lamberti. Para no continuar hasta el infinito se puede citar a autores importantes que recurren a este universo, como Laird Barron, John Langan, Victor LaValle, Caitlín R. Kiernan, y la lista sigue.

Robert Aickman, el gran maestro de la weird fiction, el que rompió con el marco de lo esperable en el cuento de horror. Nacido en Londres en 1914 (murió en 1981), nieto del novelista victoriano Richard Marsh –autor de The Beetle (1897), una novela de tema ocultista que compitió en popularidad con Drácula, de Bram Stoker–, Aickman fue arquitecto, conservacionista y crítico de ópera pero, fundamentalmente, fue cuentista. «Fue, en sus mejores momentos, el escritor

El cuento también recuerda, de alguna manera, al enloquecido centro de tratamiento de la longevidad del libro Baba Yagá puso un huevo, de Dubravka Ugrešic´.

Siempre nos poníamos ciegos de aguardiente de cereza antes de los conciertos y yo casi no podía tenerme en pie. La mayor parte del tiempo punteaba una sola cuerda hasta que me parecía que los demás habían cambiado de canción, y entonces me pasaba a otra cuerda.

Ante sus ojos, el perro acababa de admitir que él era la presa, la víctima. Y las víctimas siempre tratan de llegar a acuerdos: para evitar un daño mayor, negocian el menor. Se ofrecen.

presenta una masculinidad insegura frente al poder de una mujer, un poder que es voraz pero atractivo.