Пытаясь всесторонне осмыслить образ катастрофы 11 сентября в визуальной культуре – эта тема по-прежнему животрепещущая и по-прежнему запретная, хоть и прошло уже больше десяти лет, – куратор музея MoMA PS1 Питер Эли свел воедино множество работ, из которых только одна («Эпицентр» (Ground Zero) Эллсуорта Келли, 2003) имела отношение к событиям того дня и их прямым или косвенным последствиям, а все остальные были сделаны до катастрофы. Работы были выбраны за формальные качества или за неявные коннотации, которые можно было привязать к разошедшимся в массмедиа съемкам того дня или к другим видам визуальной памяти о нем: фотография женщины, выбрасывающейся из окна, авторства Сары Чарльзуорт или инсталляция Христо, где в пленку завернут неясный архитектурный декор. Это был довольно нетипичный способ реализовать задачу куратора, которая описывалась как «показать, как 11 сентября изменило наше видение и ощущение мира».[148] Одно из самых сильных последствий 11 сентября для Соединенных Штатов заключалось в том, что художники (и, конечно, кураторы) избегают этой темы, неважно, насколько глубоко и деликатно они к ней подходят. У них все еще преобладает извращенная реакция: изо всех сил защищать искусство от самого себя и от подобных тем.[149