Автор предмета простого коммерческо-технического дизайна, не претендующего на «высокую художественность» и общезначимость, вполне может позволить себе опираться на любую из «частичных» научных концепций и на специфические интересы компании-производителя, не сокрушаясь особенно о том, что итоговое изделие при этом становится телесным воплощением их ограниченности. Разумеется, нельзя и от любого произведения архитектуры требовать восхождения к универсальному символизму – это проблема авторской или групповой самомотивации, – однако полное исчезновение такой мотивации, как представляется, будет означать и конец самой архитектурной дисциплины.