Слово в творчестве актера

для Щепкина перевоплощение в образ было условием правдивого произнесения текста. Только став тем человеком, которого создал автор, научившись мыслить его мыслями и разделять его переживания, актер имеет право говорить от его лица. Только тогда это будет, по терминологии Щепкина, не просто искусство, но «художество» — высшая форма сценической правды

Не случайно слова Гоголя, что «...звуки души и сердца, выражаемые словом, во много раз разнообразнее музыкальных звуков»,

«Всякий наипростейший человек уже способен отвечать в такт, — пишет Гоголь. — Но

если только актер заучил у себя на дому свою роль, от него изойдет напыщенный, заученный

ответ, и этот ответ уже останется в нем навек: го ничем не переломишь, ни одного слова не

переймет он тогда от лучшего актера; для него станет глухо все окружение обстоятельств и

характеров, обступающих его роль, так же, как и вся пьеса станет ему глуха и чужда, и он,

как мертвец, будет двигаться среди мертвецов».

«Актер непременно должен изучить, как сказать всякую речь, не предоставляя случаю или, как говорят, натуре, потому что натура действующего лица и моя — совершенно противоположны, и, наделяя роль своею собственною персоною, утратится физиономия игранного лица.

не предоставляя случаю или, как говорят, натуре, потому что натура действующего лица и моя — совершенно противоположны, и, наделяя роль своею собственною персоною, утратится физиономия игранного лица.

Да, надо изучать так, что мысль всегда должно сказать хорошо, потому что, если и не одушевишь ее, все же не все дело пропало. Скажут «холодно», а не «ДУРНО».

«Большая дорога» — это путь к сверхзадаче автора.

пешехода к большой дороге...».

Это чувство контроля и дает нам возможность развить свою психотехнику, а «наша психотехника для того и существует,— пишет Станиславский, — чтобы с помощью манков постоянно возвращать...

сверхзадачу надо искать не только в роли, но и в душе самого артиста».

Система Станиславского направлена к тому, чтобы на сцене, как в жизни, процесс словесного общения людей друг с другом был действенным, активным процессом, чтобы сценическое слово всегда было целесообразным, продуктивным, энергичным и волевым, чтобы оно всегда было действием.