Андрей Зейгарник

Мифология композиции в фотографии

    Пушистаяhas quoted5 years ago
    При разглядывании и осмыслении фотографий смысл всегда доминирует над композицией. Что это значит? Это значит, что композиция рождается для поддержания смысла
    Иванка Тычкинаhas quoted13 days ago
    Не стоит забывать, что границы кадра — это составная часть изображения, а не только то, что его ограничивает.
    Irina Dosinahas quoted2 months ago
    Визуальные высказывания далеко не всегда привязаны к реальным обстоятельствам.
    kapu6on4ikhas quoted2 months ago
    Визуальный вес — это величина, которая характеризует объем внимания, уделяемого тому или иному элементу изображения.
    kapu6on4ikhas quoted2 months ago
    Так, например, небольшое насыщенное пятно в плоскости изображения может быть уравновешено пятном менее насыщенным, но большего размера
    kapu6on4ikhas quoted2 months ago
    Хочу подчеркнуть, что баланс не означает симметрию или приближение к ней. Нет и прямой связи между балансом и равномерностью распределения чего-либо на плоскости изображения (например, темных и светлых масс)
    Serhii Yakhinhas quoted8 months ago
    При разглядывании и осмыслении фотографий смысл всегда доминирует над композицией. Что это значит? Это значит, что композиция рождается для поддержания смысла. Это не абстрактная идея хорошего размещения квадратиков, кружочков и прочих фигурок в кадре, а то, что поддерживает смысл.
    Rose Rosehas quoted8 months ago
    Взгляд зрителя, если и путешествует в направлении края кадра, то должен вернуться к рассматриванию самого кадра.[9]
    Lena Esterhas quoted9 months ago
    В обсуждаемом правиле нет особого смысла. Зато есть смысл задавать себе такие вопросы:

    — Куда смотрит портретируемый и возникнет ли у зрителя дискомфорт от того, что взгляд «упирается в край кадра»?

    — Есть ли задача создать такой дискомфорт у зрителя?

    — Привносит ли «нетрадиционное» кадрирование какой-либо смысл? Можно ли увидеть в этом какие-то символы?

    — Что изменится, если выбрать другое кадрирование?

    — Есть ли в кадре нечто, к чему мы хотим привлечь внимание, если такой сильный «указатель» как взгляд портретируемого уводит внимание зрителя за границы кадра?

    Ответы на эти вопросы гораздо важнее, чем просто технический контроль за расстоянием от глаз портретируемого до границы кадра.
    Lena Esterhas quoted9 months ago
    Часто места перед глазами человека в кадре автор не оставляет, если хочет, чтобы зритель разглядывал собственно этого человека, а не то, куда он смотрит.
    Lena Esterhas quoted9 months ago
    Тут хотелось бы напомнить одну весьма важную вещь. При разглядывании и осмыслении фотографий смысл всегда доминирует над композицией.
    Lena Esterhas quoted9 months ago
    Творческий метод фотографа можно признать подлинно «фотографичным», когда он подчинен основному эстетическому принципу… Следовательно, прямая фотодокументация эстетически безупречна, и, напротив, снимок с красивой и даже выразительной композицией может быть недостаточно фотографичным. Безыскусственность имеет свои преимущества…
    Lena Esterhas quoted9 months ago
    Мне часто говорят, что движение в обучении от этапа следования правилам и канонам к этапу освобождения от правил и свободе творчества наиболее естественнно и правильно. Я же, напротив, считаю, что этот путь замедляет развитие. Более эффективна другая методика. Суть ее в том, что обучаемый с самого начала погружается в логику композиционных приемов, чтобы понимать, когда их можно использовать, а когда не следует.
    Lena Esterhas quoted9 months ago
    Мифы фотокомпозиции возникают часто как результат подмены установки для начинающего фотографа «подумай и почувствуй» на директиву «делай как мы тебя учили».
    Lena Esterhas quoted9 months ago
    Убежден, что освобождаться от иллюзий надо с самого начала своего образования и что гораздо ценнее понимать логику рассуждений о предмете, чем просто запоминать результат тех или иных рассуждений. Поэтому правила композиции, которые рассмотрены в этой книге, я называю мифами.
    b2405867481has quoted10 months ago
    Понятие гравитационного баланса возникает от ощущения, что различные пятна в поле изображения имеют физический вес. Интуитивно понятно, что мы ощущаем более темные пятна (в градациях серого) как более тяжелые, а более светлые — как более легкие. Цветные пятна и фигуры мы тоже ощущаем, как имеющие разный вес в зависимости от их размера, цвета и тона по светлоте.

    Из практики мы знаем, что в норме более тяжелое стремится упасть благодаря силе тяжести. Более легкое испытывает меньшее стремление к падению или вообще хочет взлететь.
    b2405867481has quoted10 months ago
    Часто места перед глазами человека в кадре автор не оставляет, если хочет, чтобы зритель разглядывал собственно этого человека, а не то, куда он смотрит
    b2405867481has quoted10 months ago
    И напротив, если произведение чем-то идет вразрез с этой спецификой, скажем, имитирует эффекты, более «естественные» для другого искусства, оно вряд ли будет эстетически приемлемым.
    b2405867481has quoted10 months ago
    Произведения того или иного искусства эстетически полноценны тогда, когда они создаются на основе специфики его выразительных средств
    b2405867481has quoted10 months ago
    И еще: по моему глубокому убеждению, если у правила много исключений, если его невозможно трактовать однозначно или невозможно применять, то его вообще бессмысленно рассматривать как правило
fb2epub
Drag & drop your files (not more than 5 at once)