Новая типографика. Руководство для современного дизайнера

Человек, который не довольствуется четкой конструкцией предмета и начинает его украшать, тем самым оказывается во власти примитивных представлений (что, в сущности, свидетельствует о том, что он боится неприукрашенного предмета). Кроме того, орнамент прекрасно скрывает несовершенство конструкции! В 1898 году замечательный архитектор Адольф Лоос, один из первых поборников чистой формы, писал: «Чем ниже в своем развитии народ, тем роскошней его орнаменты и украшения. Индеец покрывает орнаментом каждый предмет, каждую лодку, каждое весло, каждую стрелу. Считать, что орнамент делает вещь лучше, означает смотреть на мир с точки зрения индейца. Нам надо преодолеть в себе индейца. Индеец говорит: эта женщина красива, потому что у нее в носу и в ушах золотые серьги. Человек высокой культуры говорит: эта женщина красива, потому что она не носит серег ни в носу, ни в ушах. Искать красоту только в форме, независимой от орнамента, — цель, к которой должно стремиться человечество».

В 1898 году замечательный архитектор Адольф Лоос, один из первых поборников чистой формы, писал: «Чем ниже в своем развитии народ, тем роскошней его орнаменты и украшения.

наивное ребячество. Человек, который не довольствуется четкой конструкцией предмета и начинает его украшать, тем самым оказывается во власти примитивных представлений (что, в сущности, свидетельствует о том, что он боится неприукрашенного предмета). Кроме того, орнамент прекрасно скрывает несовершенство конструкции! В 1898 году замечательный архитектор Адольф Лоос, один из первых поборников чистой формы, писал: «Чем ниже в своем развитии народ, тем роскошней его орнаменты и украшения. Индеец покрывает орнаментом каждый предмет, каждую лодку, каждое весло, каждую стрелу. Считать, что орнамент делает вещь лучше, означает смотреть на мир с точки зрения индейца. Нам надо преодолеть в себе индейца. Индеец говорит

мыслит и оперирует прямоугольными блоками, правый край которых спрямлен варьированием межсловных

Основные принципы

1. Деление пополам. Два соседних формата одного ряда образуются удвоением или делением пополам.

Отношение площадей форматов 1:2

2. Закон подобия. Форматы подобны друг другу.

3. Принцип соответствия метрической системе. Форматы связаны с метрической системой: площадь исходного стандарта равна 1 м², т. е. X × Y = 1.

Исходный формат. Исходный формат со сторонами х и у вычисляется соответственно трем основным принципам:

X : Y = 1 : √ 2
X × Y = 1 по уравнениям

Таким образом, исходный формат (прямоугольник площадью 1 м²) имеет стороны Х = 0,841 м, Y = 1,189 м.

Исходный ряд А (основной ряд). В соответствии с принципом 1 из исходного формата бумаги последовательным делением пополам образуется исходный ряд А.

Дополнительные ряды В, C, D. Дополнительные стандарты зависимых бумажных форматов установлены для почтовых конвертов, тетрадей, папок и т. д. и представлены в рядах В, C, D. Форматы ряда В являются средним геометрическим от форматов ряда А. Форматы рядов С и D являются средним геометрическим от рядов А и В.

Узкие форматы. Узкие форматы образуются делением основного формата вдоль длинной стороны пополам, на четверти, на восьмушки.

Применение: почтовые конверты, этикетки, проездные билеты, купоны, рисунки и т. д.

Блокноты, каталожные карточки, тетради. У блокнотов и тетрадей с копиркой обрезной лист должен иметь стандартный формат, поэтому края блокнота должны быть больше, чем стандартный формат.

Каталожные карточки без выступа имеют стандартный формат (А4, А5, А6, А7). Карточки-разделители с выступающей частью должны быть больше на величину выступа.

Тетради, папки и регистрационные папки должны быть пропорционально шире листов, которые в них вкладывают. Выбираются максимально подходящие форматы из четырех рядов.

Дальнейшие цели стандартизации форматов. Если для некоторых форматов стандарты не определены, то ряды от А до D дают возможности для стандартизации, например, рулонной и листовой бумаги, конвертов, офисной мебели, наборных полос, размеров клише и т. д. Цель состоит в том, чтобы позже выработать для этих предметов специальные стандарты.

Основной принцип всего нового искусства в том, что оно больше не имитирует действительность. В прежние времена искусство всегда имело объект, настоящий или выдуманный. Сегодня живопись освободилась от этих оков и занимается изначальным, первичным сотворением картины из плоскостей, цвета, формы и их взаимосвязи

В новой живописи происходит постепенное освобождение от сюжета и переход к чисто цветовым структурам.

Сорбонна, северная антиква, французская антиква и др.

«красота» больше не кажется нам прекрасной сама по себе, она больше не является самоцелью, а лишь следствием, атрибутом точной и функциональной конструкции

новое поколение меняет средневековую затхлость и мечтательную созерцательность искусства на движение и активность.