El ver y las imágenes en el tiempo de Internet

cuando el acto de registrar imágenes se hace, como sucede hoy, continuo, casi convulso, este registro parece acabar correspondiendo más a la tecnología de la visión empleada que a una intencional y subjetiva configuración del campo perceptivo.

Internet se va rindiendo a las lógicas televisivas[17], restando terreno al texto, dando prioridad a un permanente flujo de secuencias de imágenes en movimiento.

En este tratar el mundo como imagen opera una activa inserción de la comunicación digital en patrones icónicos.

las políticas del ver y del dar a ver en el contexto de los medios sociales.

Una mirada ya siempre dispersa la nuestra, sometida a la inmediatez de múltiples estímulos que se asoman a nuestras pantallas, y que nos sitúa en otra dimensión del tiempo de la imagen.

una permanente ansiedad por atraer la atención de los demás.

una teoría del ver y de la mirada en un contexto cada vez más condicionado por la conectividad digital.

Tradicionalmente hemos presupuesto que la fotografía, antes incluso que corresponder a una visión, participa de una determinada organización del mundo; aquel argumento en base al que aceptaríamos que todo registro fotográfico no sólo describe, sino que codifica la realidad de algún modo, promoviendo siempre la naturalización de ciertas formas de ver y mirar. Por supuesto, tampoco cabría negar que la fotografía es una manera de «adquirir posesión simbólica o imaginaria sobre la realidad»[19], un instrumento, pues, de poder y, en último término, de «protección contra la ansiedad»[20]. Pero cuando el acto de registrar imágenes se hace, como sucede hoy, continuo, casi convulso, este registro parece acabar correspondiendo más a la tecnología de la visión empleada que a una intencional y subjetiva configuración del campo perceptivo.

Tiempo éste del paso del ver al visualizar, de la óptica a la visiónica