Cartografías imaginarias

Los mapas hacen ver lo que la linealidad del escrito es impotente para enunciar: la simultaneidad de las acciones, la sincronía de los episodios, la coexistencia de los espacios. Aun cuando la concepción de la equivalencia predomine en la primera Edad Moderna, los mapas de las ficciones –o al menos algunos de ellos– comunican suplementos de sentido, emoción o sueño que el historiador debe postular sin poder siempre descifrarlos. Nuestra mirada los percibe, pero siguen siendo para siempre el secreto de los lectores antiguos.

Don Quixote y los sitios de sus aventuras. Ilustrado por Tomás López, cartógrafo del Rey Carlos III. Extraído de El ingenioso Hidalgo Don Quixote de la Mancha, impreso por Joaquín Ibarra, 1780. Biblioteca Nacional de España.

producciones de la imaginación”.
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Es casi un sinónimo de la fábula, definida por el Dictionnaire de l’Académie como una “cosa fingida e inventada para instruir o divertir. Se utiliza también en referencia al tema, el argumento de un poema épico, un poema dramático, una novela”.

Como en los diccionarios antiguos, el término “ficción” designa aquí las “invenciones fabulosas”

La serie de mapas incluidos en los libros en lengua inglesa destinados a la juventud comienza en 1883. La primera edición de La isla del tesoro de Robert Louis Stevenson contiene en el frontispicio un mapa de la isla. Las instrucciones crípticas y las tres cruces rojas indicadas en él deben llevar a protagonistas y lectores al descubrimiento del tesoro oculto.

los relatos se han convertido en imágenes y las imágenes son verdaderas narraciones.

A las vastas y vagas geografías del Amadís opone los polvorientos caminos y los sórdidos mesones de Castilla”, escribe Borges. La referencia a realidades geográficas conocidas por los lectores es uno de los dispositivos que deben “confundir lo objetivo y lo subjetivo, el mundo del lector y el mundo del libro”

Esta magia del libro consiste en situar las aventuras del caballero andante en un mundo prosaico, concreto, familiar.

Una definición semejante de la ficción, que supone que autor, editor y lector comparten una convención, conduce a la exclusión de los mapas que solo se presentan como representaciones de un espacio real, y ello, aun en los casos en que el territorio cartografiado es de hecho imaginario.

La primera edición de La isla del tesoro de Robert Louis Stevenson