ru
Эльвира Сарабьян

Актерский тренинг по системе Георгия Товстоногова

Notify me when the book’s added
To read this book, upload an EPUB or FB2 file to Bookmate. How do I upload a book?
  • garbuzphas quoted7 years ago
    Большую часть этих упражнений составляет так называемый интеллектуальный тренинг – работа с воображением, чтение пьес, разбор отрывков, повседневные наблюдения и их анализ. Это нелегкий труд, который потребует от вас больших затрат психической и умственной энергии.
  • b8468989854has quoted3 years ago
    Именно здесь реализуют- «и задачи, но в этой реализации действия все должно быть доведено до максимума сразу, и никакого специального перехода к эмоци­ ям быть не может.

    Процесс перехода в предлагаемых обсто­ятельствах от себя к другому человеку и есть накопление будущего образа во всех его про­ явлениях. Сразу этот переход все равно не получится, но стремиться к нужной силе кон­ фликтов, а стало быть и чувств, необходимо с первой же репетиции. Для того чтобы проис­ ходило накопление и переход к образу, долж­ на быть предельная активность психофизи­ческого существования актера — только оно может возбудить этот процесс, который идет параллельно всем поискам.
  • Tim Ruperthas quoted4 years ago
    Событие отличается от всех остальных фактов тем, что оно меняет отношение персонажей к жизни и заставляет их действовать иначе, чем это было бы в том случае, если бы событие не произошло.
  • b6161530360has quoted4 years ago
    Надо выработать в себе привычку постоянно слушать и наблюдать. Я иногда ловлю себя на том, что слушаю, как два человека ругаются. Ведь они ругаются по-разному, потому что у них разные задачи, которые и определяют качественную разницу их действий. Эта привычка наблюдать и переводить язык эмоций на язык действий должна стать вашей второй натурой. Нужна большая тренированность, чтобы научиться легко переводить эмоциональное состояние в физические действия, чтобы за результативным увидеть действенную основу. Это можно и нужно в себе воспитывать. Законы, открытые Станиславским, каждый режиссер должен заново открывать для себя» [3].
  • b6161530360has quoted4 years ago
    В заголовке:
    Дата. Место. Время суток. Название главы, по которой ведется тренинговая работа.
    Первая часть:
    Ответы на контрольные вопросы.
    Вторая часть:
    Ход тренинговых занятий, наблюдения, размышления, анализ.
    Ведение дневника – обязате
  • Tom Marshallhas quoted6 years ago
    Неумение воспринимать произведение сценического искусства как единое целое – чуть ли не главная беда актеров.
  • garbuzphas quoted7 years ago
    Неумение воспринимать произведение сценического искусства как единое целое – чуть ли не главная беда актеров.
  • garbuzphas quoted7 years ago
    Однако верно и обратное: каждый актер должен быть еще и режиссером. Пусть он никогда не поставит ни одного спектакля, и даже не станет помощником режиссера, но ему необходимо понимать процесс рождения спектакля – от замысла до воплощения. Только в этом случае его творческая актерская природа раскроется в полной мере
  • garbuzphas quoted7 years ago
    внутреннюю эмоциональную «энергоемкость» – то, без чего немыслима актерская профессия
  • Adelina Gardnerhas quoted9 years ago
    животных и абстрактных людей, можно приступать к постижению сути персонажей. Б. Е. Захава называет это «домашними этюдами»:
    «Когда в результате изучения жизни и фантазирования о роли уже накоплен известный внутренний материал, а в результате упражнений на элементы физической характерности достигнуто органическое овладение хотя бы некоторыми из этих элементов, большую пользу актеру могут принести домашние этюды на образ. В чем же они заключаются? Например, еще с вечера, ложась спать, актер решает: завтра я буду все свои действия до ухода на репетицию выполнять так, как если бы это был не я, а заданный мне образ. И вот, проснувшись утром, актер совершает все свои обычные утренние процедуры – встает с постели, умывается, одевается, бреется, причесывается, завтракает – не так, как это свойственно ему самому, а так, как это стал бы делать данный персонаж: Фамусов, городничий, Тузенбах, Незнамов, Отелло и т. д.» [13]
    В этюдных и импровизационных упражнениях ведущую роль играет воображение. Но прежде чем приступать к этюдам, нужно иметь достаточный опыт «интеллектуального тренинга».
fb2epub
Drag & drop your files (not more than 5 at once)