Язык архитектуры постмодернизма

современ­ные здания отвратительны, грубы и чересчур огромны потому, что создаются исключительно ради выгоды анонимными разработчиками для анонимных заказчиков и анонимных потре­бителей, действительные вкусы и предпо­чтения которых неизвестны и поэтому прини­маются за усредненные (стандартные, клиширо­ванные).

Короче говоря, современные здания отвратительны, грубы и чересчур огромны потому, что создаются исключительно ради выгоды анонимными разработчиками для анонимных заказчиков и анонимных потребителей, действительные вкусы и предпочтения которых неизвестны и поэтому принимаются за усредненные (стандартные, клишированные).

Это работа открытого сторонника, одного из главных пропагандистов, активного участника течения, что, с одной стороны, придает книге особую достоверность, а с другой, позволяет и даже требует воспринимать ее не как научный труд в общепринятом смысле слова, а как откровенно полемическое сочинение.

Что же касается соб­ственно туризма, то причина снижения его качества кроется в том, что с туристами обра­щаются как со стадом скота, которое перегоняют из одного места в другое непрерывным и ровным потоком. Запрограммированное, непрерывно для­щееся развлечение и заталкивание людей в оче­реди, загоны, на движущиеся конвейерные линии — процесс, который был доведен до совер­шенства Уолтом Диснеем

Архитектор или гипотетический застрой­щик каждый раз проектировал относительно небольшие части города, он работал медленно, откликаясь на давно устоявшиеся запросы, и был всецело подотчетен заказчику, который неиз­менно являлся также и потребителем. Все эти и другие факторы, показанные в диаграмме, в своей совокупности предопределяли архитек­туру, понятную заказчику, и язык архитектурных форм, доступный всем людям.

особенность этих отелей, постро­енных между 1969 и 1973 гг., состоит в том, что они, обеспечивая исключительно современные услуги типа воздушного кондиционирования, в то же время выдержаны в стилях старого мира и используют мотивы от рококо, готики, стиля Вто­рой империи, до комбинации всех трех стилей. Соединение старых форм с современным обору­дованием оказывалось неизменно успешным в нашем потребительском обществе

банальных элементах визуального «городского фольклора»— прежде всего, коммерческой рекламы.

существует непроходимая пропасть между элитар­ными и популярными кодами, профессиональны­ми и традиционными ценностями, современным и местным языками, и поскольку невозможно прео­долеть этот разрыв без решительного, тотального маневра, то представляется крайне желательным,
чтобы архитекторы признали эту раздвоенность и кодировали свои постройки на двух уровнях. От­части это будет параллельно «высокому» и «низ­кому» вариантам классической архитектуры, од­нако не станет, подобно им, однородным языком.

Эти три семиотические группы (консерватив­ная, претенциозная и «естественная») едва ли охва­тывают все многообразие вкусовых предпочтений, которые существуют в любом большом городе. В Америке существует также «традиция Мейн-стрит», которую Роберт Вентури и Дениз Скотт Браун проанализировали как серию знаков. В Англии ее аналогом является Хай-стрит.

Хороший пример ошибочного отношения архи­текторов к символическому знаку — трактовка ими высокой скатной крыши, традиционно обоз­начающей в северных странах «дом». Архитектор «нового движения» пренебрег этой традицией из функциональных и эстетических соображений, чтобы устроить сады на крышах, дать больше пространства, добиться прямоугольной формы (Вальтер Гропиус привел шесть рациональных причин в пользу проектирования плоских крыш). Не удивительно, что эти здания с плоскими кры­шами воспринимались как чуждые, ненадежные, даже незаконченные и «безголовые».