Mañanas negras como el carbón

Yo nunca celebré el hecho de que fuéramos británicos: simplemente lo documenté. Para mí de lo que se trataba era de reflejar el mundo que veía a mi alrededor, y daba la casualidad de que ese mundo era Gran Bretaña: un mundo envilecido y fracasado que nada tenía que ver con la interpretación inmadura, patriotera y cargada de francos aires de superioridad que llegaría después.

See That Animal» (pues empezaba conmigo gritando See that animal/Get some heavy metal

A decir verdad, siempre he atesorado esa sensación de marginalidad —esa saludable insolencia— y siempre he creído que las voces de los márgenes son veraces y que en cuanto a uno lo aceptan plenamente como artista y pasa a formar parte de una élite, de algún modo ha sido castrado.

A veces, descubrir a dónde uno no quiere ir es tan importante como descubrir a dónde sí quiere hacerlo y, a riesgo de sonar como algo impreso en el interior de una tarjeta Hallmark, lo que a uno lo acaba definiendo tanto como sus éxitos es cómo supera sus errores y fracasos, si bien, en última instancia, son esas taras las que resultan más fascinantes

Me costó algún tiempo imprimirle a mi voz algo de fuerza, superar mi vergüenza y mis inhibiciones, e interiorizar la violencia, la demencia y el flujo de sentimiento que es preciso interiorizar para poder cantar de verdad

The Next Life

Empecé a rehuir el cliché de escribir sobre experiencias universales a medida que intentaba hacer exactamente lo contrario, convencido de que las resonancias más potentes se conseguían concentrándose en lo microscópico en lugar de lo macroscópico.

En cuanto asimilé mínimamente la habilidad para pintar detalles, ubicaba las canciones en zonas muy concretas de Londres, y pese a que no siempre utilizara el nombre del lugar en la propia letra, esa técnica me ayudaba a imprimirle vida a la canción y, con un poco de suerte, transmitirle al oyente esa sensación.

She», «This Time», «By the Sea», «My Insatiable One» y «Sound of the Streets»

Killing of a Flash Boy24