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Verónica Lowry

El Mayordomo Y La Dama

John Brighton, heredero de una dinastía de prestigiosos mayordomos, recibe la oportunidad de su vida: trabajar para la duquesa de Deringham en la afamada mansión Denham Hall. Con el peso de la tradición a cuestas, Brighton no sabe si será capaz de desempeñar con eficacia el trabajo.

Lady Denham, la novísima duquesa, ha abandonado la vida en el campo para asumir las obligaciones ducales tras la muerte de un familiar, por lo que ha debido dejar atrás la vida sosegada, llena de traducciones y estudios, para ocuparse de tierras, bailes, cenas, relaciones sociales. Ha decidido contratar a un mayordomo para que organice el funcionamiento de la mansión que habita.

He ahí al mayordomo y a la dama. Ninguno de los dos está cómodo en su papel, que ambos se empeñan en llevar adelante con corrección. A pesar de eso, la atracción entre ellos se hace cada vez más palpable. Un robo misterioso y un manuscrito perdido de la cristiandad harán que deban estar juntos por fuera del vínculo habitual entre empleadora y empleado. Allí, encontrarán un refugio el uno en el otro.

Eres el sueño erótico de cualquier dama: el vínculo mayordomo doncella hecho realidad. Me atiendes, me ayudas y hasta adoptas la clásica actitud de decoro, seriedad y eficiencia cuando estás completamente desnudo.

Veronica Lowry nos trae personajes que mezclan la sensatez, el humor, el arrojo y el desafío a las convenciones para crear una historia en la que el amor puede imponerse sobre las diferencias sociales.
440 printed pages
Publisher
Vestales
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Impressions

  • Silvia Cabrerashared an impression4 years ago
    💤Borrrriiinnng!

Quotes

  • b9183049347has quoted5 hours ago
    La tinta negra para las letras se preparaba con hollín fino o negro de humo; la tinta roja que se utilizaba en títulos y marcas de párrafo se mezclaba con goma y agua con tiza roja o sanguínea; para hacer la tinta café se empleaba raspadura de hierro: una mezcla de sulfato de hierro y agallas de encino causadas por larvas de avispa. En la elaboración de los colores usados en la iluminación se utilizaban sustancias minerales, animales y vegetales. Un azul vibrante e intenso se hacía con lapislázuli, mineral precioso que se extraía de las minas de Afganistán. El oro, y menos frecuentemente la plata, se aplicaba de dos maneras. A veces se molía hasta pulverizarlo y se mezclaba para lograr pintura dorada. Este procedimiento dejaba una superficie ligeramente granulosa. De modo que el método preferido de aplicación era martillar el oro hasta lograr una fina lámina de hoja de oro, que se colocaba sobre una base adhesiva. Para efectos de diseño, a veces se utilizaban herramientas para trabajar metales a fin de bruñir, punzar o labrar. El brillo deslumbrante de la hoja de oro al captar y reflejar la luz, originó el término “manuscrito iluminado”.
  • b9183049347has quoted5 hours ago
    La tinta negra para las letras se preparaba con hollín fino o negro de humo; la tinta roja que se utilizaba en títulos y marcas de párrafo se mezclaba con goma y agua con tiza roja o sanguínea; para hacer la tinta café se empleaba raspadura de hierro: una mezcla de sulfato de hierro y agallas de encino causadas por larvas de avispa. En la elaboración de los colores usados en la iluminación se utilizaban sustancias minerales, animales y vegetales. Un azul vibrante e intenso se hacía con lapislázuli, mineral precioso que se extraía de las minas de Afganistán. El oro, y menos frecuentemente la plata, se aplicaba de dos maneras. A veces se molía hasta pulverizarlo y se mezclaba para lograr pintura dorada. Este procedimiento dejaba una superficie ligeramente granulosa. De modo que el método preferido de aplicación era martillar el oro hasta lograr una fina lámina de hoja de oro, que se colocaba sobre una base adhesiva. Para efectos de diseño, a veces se utilizaban herramientas para trabajar metales a fin de bruñir, punzar o labrar. El brillo deslumbrante de la hoja de oro al captar y reflejar la luz, originó el término “manuscrito iluminado”.
  • b9183049347has quoted5 hours ago
    La tinta negra para las letras se preparaba con hollín fino o negro de humo; la tinta roja que se utilizaba en títulos y marcas de párrafo se mezclaba con goma y agua con tiza roja o sanguínea; para hacer la tinta café se empleaba raspadura de hierro: una mezcla de sulfato de hierro y agallas de encino causadas por larvas de avispa. En la elaboración de los colores usados en la iluminación se utilizaban sustancias minerales, animales y vegetales. Un azul vibrante e intenso se hacía con lapislázuli, mineral precioso que se extraía de las minas de Afganistán. El oro, y menos frecuentemente la plata, se aplicaba de dos maneras. A veces se molía hasta pulverizarlo y se mezclaba para lograr pintura dorada. Este procedimiento dejaba una superficie ligeramente granulosa. De modo que el método preferido de aplicación era martillar el oro hasta lograr una fina lámina de hoja de oro, que se colocaba sobre una base adhesiva. Para efectos de diseño, a veces se utilizaban herramientas para trabajar metales a fin de bruñir, punzar o labrar. El brillo deslumbrante de la hoja de oro al captar y reflejar la luz, originó el término “manuscrito iluminado”.

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