bookmate game
ru
Алексей Соколов

Монтаж. Часть 1

Notify me when the book’s added
To read this book, upload an EPUB or FB2 file to Bookmate. How do I upload a book?
  • Mikhail Kharlamovhas quoted9 years ago
    11е пытайтесь решить подряд сразу несколько задач. Лучше решить одну или две, но тренировать свое воображение каждый «нь. Только при такой постоянной работе воображения может
    1 ф< >рмироваться устойчивый навык мыслить монтажно.
  • Mikhail Kharlamovhas quoted9 years ago
    Нам удалось сократит сцену раз в пять-Вить по отношению к ее полной длительности.
    I рстье. Нам удалось компактно и динамично преподнести толю разнообразные попытки медсестры обворожить паци-I it То она - так, то она - этак, то - совсем неожиданно и во и красе. А он взял и заснул.
    1 k* I иертое. Все крупные планы головы парня и кадр с голу-ч это и есть перебивки, которые позволили совмещать, сомни п> в непрерывную монтажную последовательность все (им с кокетливой соблазнительницей, хотя в каждом следую-•м плане она меняла место своего нахождения, т.е. - менялся Hi и менялись позы.
    Пятое. Используя прием перебивки, мы достигли впечатле-нм единства развития действия сцены и создали для зрителя • иозию непрерывности хода времени.
    Шестое. Всегда, когда мы монтируем кадры, содержащие i сие разные, неповторяющиеся объекты, мы вольны показы-Пп. новый объект или нового героя в любом месте и в любом
    положении в соответствии с замыслом. Требование обязатель ного продолжения движения или действия отпадает.
    Прием перебивка - древнейший прием монтажа.
  • Mikhail Kharlamovhas quoted9 years ago
    11о, пожалуй, наиболее ярким примером высочайшего мастер-• I па и использовании цвета в кино может служить фильм С. Па-, «и канова и оператора Ю. Ильенко - «Тени забытых предков».
    > I у работу именитых кинематографистов можно назвать по-|мой и цвете. Им удалось с помощью изменения гаммы красок
    от сцены к сцене, от эпизода к эпизоду на протяжении всего фильма тонко и как бы совсем ненавязчиво управлять эмоциональным переживанием зрителей.
  • Алёна Онофрийчукhas quoted8 years ago
    перебивку. Так обычно называют план, в котором отсутствуют
  • Алёна Игнатьеваhas quoted9 years ago
    съемка двух объектов, взаимодействующих друг с другом, должна производиться строго с одной • тираны от линии их взаимодействия
  • Алёна Игнатьеваhas quoted9 years ago
    Всеволод Пудовкин говорил, что «если мы определяем монтаж в самом общем виде как раскрытие внутренних свя-н н существующих в реальной действительности, мы тем самим как бы ставим знак равенства между ними и вообще всяким процессом мышления в любой области»
  • Алёна Игнатьеваhas quoted9 years ago
    Эйзенштейновские объяснения, что внутри кадра по принципу контрапункта монтируются линии и плоскости, световые пят-иа и гени и т. д
  • Алёна Игнатьеваhas quoted9 years ago
    В зависимости от содержания кадра, следующего за первым, сам первый кадр менял свой смысл. Иными словами, от сопоставления двух кадров рождалось новое содержание, которого не было ни в первом, ни во втором
  • Анна Голиковаhas quoted9 years ago
    ПРИНЦИП ПЕРВЫЙ МОНТАЖ ПО КРУПНОСТИ
  • Mikhail Kharlamovhas quoted9 years ago
    1) Каждому начинающему свой творческий путь предсют обучить свое воображение искусству представлять себе, как 6\ дет выглядеть кадр на экране, если он снят с заданной точки.
    2) Научиться мысленно находить и выбирать вырази!ель ные точки съемки в соответствии с принципами комфортное* ти восприятия.
    3) Освоить графический и терминологический професспо нальный «язык».
    4) Овладеть техникой рисования раскадровок и мизансцен так, Чтобы они соответствовали замыслу, будущим съемкам и были
    0 I позначно понимаемы коллегами.
    5) Помочь будущему профессионалу научиться свободно Мыслить монтажно и снимать монтажно, точно так же, как мы fici труда мыслим словами.
fb2epub
Drag & drop your files (not more than 5 at once)