Грамматика киноязыка

Гораздо важнее для режиссера умение манипулировать идеями, мыслями, концепциями.

Знание чужого опыта и наличие своего вот две необходимые вещи для понимания нашей работы

Когда актер появляется но первом плане (спиной к нам) в позиции внешнего контрплана, то кончик его носа не должен выступать за линию его щеки: нос совсем не должен быть виден в этом положении.

Все сцены можно отнести к одной из трех категорий.
1. Диалоги без действия.
2. Диалоги с действием.
3. Действие без диалога.

чисто художественной. Здесь действие происходит также в данный момент и может повторяться по желанию столько раз, сколько нужно, и так, что малейший нюанс поведения или игры актеров может быть отражен с одной, с двух или более точек. Каждая сцена тщательно подготовлена для успешной реализации съемок. В конечном результате должно появиться ощущение реальности. В действительности то, что мы видим, является обогащенной версией реальности. Это не одна точка зрения, а множество, то, чем обычный человек в реальной жизни обладать не может. Воспроизведение реальности является самой распространенной формой фильмов.

Арижон отмечает, что документальные фильмы имеют дело не с одним фактом, а с последовательным рядом фактов, которые выстраиваются вокруг одной общей мотивации.

Когда мы представляем или рассказываем историю, нам необходимо показать две вещи:
- как будет развиваться действие и
- как будут реагировать персонажи на это действие.

Этот "параллельный монтаж" - один из наиболее часто использующихся примеров языка кинематографии. Он помогает ясно провести конфликтные линии и просто повествовательные линии сюжета, поочередно переходя от одного центра интереса к другому.

1. Диалоги без действия.
2. Диалоги с действием.
3. Действие без диалога.

Когда актеры расположены рядом друг с другом, согласно образованию L, нужно располагать камеры под прямым углом, одновременно располагая их на основаниях треугольника.