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El “training”, adoptado como un término transnacional, permite conceptualizar el trabajo de preparación del actor más allá de una mera gimnástica, implícita en las connotaciones deportivas y militares asociadas al término “entrenamiento”. Pero marca también una diferencia entre la educación y enseñanza impartida en escuelas institucionales, y los proyectos alternativos de formación actoral integral que propiciaron las transformaciones del teatro y de la pedagogía del teatro, y que germinaron desde las primeras décadas del siglo XX en los teatros-estudio, los teatros-laboratorio, los teatros-taller, centros de educación sistemática y continua de grandes maestros del teatro contemporáneo.
En el primer apartado, «La invención del training», se incluyen los ensayos: “El actor en ejercicio: algunas experiencias sobresalientes”, de Beatrice Picon-Vallin, un recuento histórico general, con énfasis en las experiencias pedagógicas de Meyerhold y de Grotowski.
En el segundo apartado, “El cuerpo en ejercicio”, académicos y creadores escénicos del teatro y de la danza, más allá de la diversidad de sus escuelas de pensamiento y sus diferentes métodos de entrenamiento, comparten experiencias y saberes decantados de una sólida práctica creativa y pedagógica, en los ensayos: “La estrategia del ninja”, de YoshiOida; "¡Tomen de donde puedan!”, de Andrzej Seweryn; “La experiencia existencial de un grupo”, de Eric Lacascade; “Las reglas del juego”, de Alexandre Del Perugia; “Agrandar el espacio”, de Bob Villette; “El entrenamiento, un pretil”, de Farid Paya; “El cuerpo se inventa en un instante”, de Odile Duboc; «Cultivar el cuerpo es un conocimiento de sí", de Carolina Mararcade; "¿Qué somos además de felicidad?”, de Yves-Noel Genod; y, finalmente, «Un compañero de juegos: el cuerpo”, de Camilla Grandville. Como conclusión se incluye el ensayo «Antropología del cuerpo en escena”, de David Le Breton.
189 printed pages
Copyright owner
Bookwire
Original publication
2020
Publication year
2020
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Quotes

  • franciscocalvillohas quotedlast year
    actúa simbólicamente con el instrumento de trabajo que es su cuerpo. Le hace brotar formas imaginarias tomando del fondo común de signos que comparte con su público. Su talento consiste en el suplemento que suscita por su personalidad propia, su aptitud para arrebatar la adhesión de la sala. No se trata de reproducir un texto sino de encarnarlo, de darle vida a los ojos del auditorio
  • franciscocalvillohas quotedlast year
    Primero los sentimientos, las palabras vienen enseguida.
  • franciscocalvillohas quotedlast year
    l habla tampoco cae por su propio peso, es necesario movilizar músculos. La voz es antes que nada músculo: diafragma, cuerdas vocales, perineo, etc. Es impresionante ver cuántos actores h

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