Как написать гениальный роман

Персонажи — это материал, из которого строится весь роман.
Ни один из персонажей — homofictus (человек вымышленный) не похож на homo sapiens (человека разумного)

Если Годзилла неожиданно наступит на дом персонажа — жди скачкообразного конфликта.

Расскажите обо всем, что сформировало его привычки, убеждения, взгляды, наклонности, привязанности, суеверия, — короче, все то, от чего зависит поведение человека, принятие им решений в той или иной ситуации. Вы должны четко представлять себе политические и религиозные взгляды своего персонажа, что он думает 6 дружбе, семье. Вы должны знать, о чем он мечтает, чем интересуется, чем увлекается, что он проходил в школе, какие предметы он любил, а какие ненавидел. У него есть предрассудки? Какие? Что он будет скрывать, придя на прием к психоаналитику? Что он будет скрывать от самого себя? Если персонаж будет по—настоящему вам близок, вы сможете ответить на любой вопрос о нем.

«— Ты не веришь в меня, — заметил призрак. [Говорит об очевидном. Эта еще не нападение, а констатация факта.]
— Нет, не верю, — сказал Скрудж. [Констатирует факт.]
— Что же, помимо свидетельства твоих собственных чувств, могло бы убедить тебя в том, что я существую? [Вялое нападение.]
— Не знаю. [Вялая контратака. Пока противники только прощупывают друг друга.]
— Почему же ты не хочешь верить своим глазам и ушам? [Сила атаки возрастает.]
— Потому что любой пустяк воздействует на них, — сказал Скрудж. — Чуть что неладно с пищеварением, и им уже нельзя доверять. Может быть, вы вовсе не вы, а непереваренный кусок говядины, или лишняя капля горчицы, или ломтик сыра, или не—прожаренная картофелина. [Защита. ] Может быть, вы явились не из царства духов, а из духовки, почем я знаю! [Контратака. ]
— Видите вы эту зубочистку? — спросил Скрудж… [Подготовка к нападению. ]
— Вижу, — промолвило привидение. [Подготовка к защите.]
— Да вы же не смотрите на нее, — сказал Скрудж. [Нападение.]
— Не смотрю, но вижу, — был ответ. [Защита.]
— Так вот, — молвил Скрудж. — Достаточно мне ее проглотить, чтобы до конца дней моих меня преследовали злые духи, созданные моим же воображением. Словом, все это вздор! Вздор и вздор! [Залп из главного орудия, накал конфликта возрастает.]
При этих словах призрак испустил вдруг такой страшный вопль и принялся так неистово и жутко греметь цепями [массированная контратака], что Скрудж вцепился в стул, боясь свалиться без чувств [отступление]. Но и это было еще ничто по сравнению с тем ужасом, который объял его, когда призрак вдруг размотал свой головной платок (можно было подумать, что ему стало жарко!) и у него отвалилась челюсть [массированная лобовая атака].
Заломив руки, Скрудж упал на колени. [Отступление по всему фронту.]
— Пощади! — взмолился он. — Ужасное видение, зачем ты мучаешь меня! [Наступление с использованием новой тактики.]
— Суетный ум! — отвечал призрак. — Веришь ты теперь в меня или нет? [Контратака.]
— Верю, — воскликнул Скрудж… [Капитуляция. ]»
У начинающего автора Скрудж при появлении призрака сразу бы бухнулся на колени. Диккенс, прибегнув к приему медленно развивающегося конфликта, полностью реализует потенциал данного эпизода.
Итак, как создать в романе медленно развивающийся конфликт? Для начала, когда вы работаете над сюжетом, всегда помните о необходимости мед ленно развивающегося конфликта. Препятствий и проблем на пути вашего персонажа должно становиться больше, а сила давления обстоятельств уве личиваться.

Два персонажа очень похожи, но они не дублируют друг друга. Откуда берется сходство? Все дело в том, что порой черты характера человека разумного и человека вымышленного «переплетаются»

Персонажи должны контрастировать друг с другом. Если один персонаж трудолюбив и усидчив, другого сделайте бездельником.

Описание персонажей базируется на двух китах — ломке стереотипов и гармоничности.

Человек вымышленный превосходит человека разумного во всем

К многомерным персонажам ярлык приклеить непросто. У них сложная, комплексная мотивация поступков. Их души полны страстей и амбиций, заставляющих метаться между своими желаниями. Эти персонажи совершили страшные грехи и пережили неимо верные страдания. Их мучают горе, обида, тревога. Читатель должен поверить в то, что эти персонажи существовали еще до начала романа и жили яркой, полнокровной жизнью.

Однако Годзилла — это одно, а серьезное драматическое произведение — совсем другое.