Shakespeare & Cervantes

Los dos trabajaron a partir de materiales previos, de novelitas populares y leyendas urbanas y cuentos chinos. De relatos pulp, de la pulpa de papel, substrato de la cultura. De géneros menores. Los dos moldearon, remezclaron, transformaron esos textos preexistentes, hasta convertirlos en obras maestras.

El secreto de Cervantes y Shakespeare está en el mecanismo creativo que concibieron, desarrollaron y perfeccionaron, en paralelo, sin conocerse.

Los grandes escritores son grandes artesanos, capaces de hacer todo tipo de filigranas con su materia prima, la lengua

En todas las épocas, Cervantes y Shakespeare han sido elogiados y reinterpretados por progresistas y conservadores. Un clásico es un texto que pone en jaque todas las ideologías, incluso las todavía inexistentes

Ese párrafo es memorable porque Homero, Dante, Cervantes y Shakespeare fueron escritores profundamente políticos que no pueden entenderse en toda su complejidad y maestría fuera de un contexto histórico muy concreto, que retrataron las contradicciones y las miserias de sus siglos con furia y bisturí, que fueron implacables con la arrogancia y la corrupción de los poderosos

El caballero español recuerda que son montañas monstruosas de cadáveres los cimientos de los reinos y de los imperios, montañas multiformes y deformes, montañas o pilares en perpetuo movimiento, pilares podridos, malolientes, nidos de ratas y alimañas y buitres, montañas en descomposición carcomidas por bacterias incesantes

Pero Shakespeare y Cervantes lo reconfiguraron en clave moderna: sin miedo a los límites, sin miedo a los géneros y sin miedo a los dioses.

El secreto de Cervantes y Shakespeare está en el mecanismo creativo que concibieron, desarrollaron y perfeccionaron, en paralelo, sin conocerse. Los dos trabajaron a partir de materiales previos, de novelitas populares y leyendas urbanas y cuentos chinos. De relatos pulp, de la pulpa de papel, substrato de la cultura. De géneros menores. Los dos moldearon, remezclaron, transformaron esos textos preexistentes, hasta convertirlos en obras maestras.

—Pero son los ojos del lector o del espectador los que, en realidad, matan. No hay pupilas más homicidas.

Setenta y cuatro personajes míos fallecen en mis obras por muerte violenta, llevé siempre la cuenta.