34 Тынянов об иллюстрации

34 2 Ю Тынянов об иллюстрации В советской книжной иллюстрации нашли отражение все художественные процессы, свойственные искусству страны в целом. Соответственно это и широта творческих поисков 1920-х — начала 1930-х годов, и постепенное сужение спектра художественных концепций во второй половине 1930-х годов, и канонизация иллюзионизма, или псевдореализма, в качестве единственно приемлемой с точки зрения официальных кругов формы изобразительности с конца 1930-х по начала 1950-х годов, и новый подъем искусства с опорой на традиции 1920-х — первой половины 1930-х годов, начавшийся в середине 1950-х годов и распространившийся на последующее десятилетие, и известная стилевая всеядность искусства 1970-х — 1990-х годов, связываемая с явлениями постмодерна. И к какой бы школе, творческому объединению, направлению искусства ни принадлежали книжные иллюстраторы советской эпохи, проблема стиля ими так или иначе осознается. В этом состоит главное, принципиальное отличие советской книжной иллюстрации от зарубежной XX века. Особенностью советской книжной иллюстрации является наличие сравнительно хорошей школы рисунка — следствие не до конца разрушенной дореволюционной педагогической традиции. Заметим, что за рубежом изобразительные функции все более и более берет на себя фотография, в то время как рука художника призвана создавать «вторую реальность». Другая особенность советской книжной иллюстрации состоит в том, что художественной практике в этой области сопутствует развитие теории, В 1920—1930-е годы, помимо работ по теории иллюстрации В.А.Фаворского, были опубликованы принципиально значимые статьи по теоретическим проблемам иллюстрирования художественной литературы Ю. Н.Тынянова и Н.Н.Вышеславцева. Тынянов, являясь убежденным противником искусства иллюстрации, оставлял ей лишь роль ритмического сопровождения поэтического