A ver qué se puede hacer

En el relato “Hunktown”, una mujer dice: “No soporto mirar cosas que son idénticas a las de mi vida”.

Incluso una académica devota de Lispetor llamada Nadia Battella Gotlib ha titulado un ensayo “Lectores de Clarice, ¿dónde están?”

Sus libros no son solamente como canarios en una mina de carbón (una analogía suya), sino también como los cormoranes en las islas Galápagos, que, en su idiosincrática evolución, han sacrificado el vuelo para conseguir pescados

las contribuciones a la conversación cultural por parte de los mismos artistas de la narrativa que hablen una lengua crítica clara que no asfixie y que no esté contaminada por la academia me parece una ciudadanía difícil pero obligatoria

Escribir se asemeja mucho a un beso”, dijo Cheever

El corresponsal recluido en la casa se hace preguntas e inventa, y empieza a construir un ser a partir del que está del otro lado de las letras

mitad, separada en dos bloques sombríos de sueño. ¿Dónde estaba? Entre las dos mitades, viéndolas –la mitad que ya había dormido y la mitad que le faltaba dormir–, aislada en la falta de tiempo y la falta de espacio, en una grieta vacía. Ese intervalo sería descontado de los años de vida.
Cerca del corazón salvaje

Como lo fue la de su madre, que Lispector nunca dejó de llorar, y, según su último biógrafo, fue esa muerte más que nada lo que le dio forma al lamento largo y logrado en que se convirtió su obra.

Lispector era “esa rara persona que lucía como Marlene Dietrich y escribía como Virginia Woolf”. ¿La belleza es una contradicción en una vida intelectual? ¿Alguien diría algo similar de Hawthorne, Fitzgerald o Camus? El comentario irritaba a Lispector sobre todo porque nunca había leído a Woolf.

deconstrucción constructiva” (opuesta a una tradición de “realismo lírico”). Yo sugeriría “collage epifánico”. (O en días menos receptivos, “escritura expresionista de diario”