Nuria Martínez Deaño

El artista vaga en solitario, como el único ser vivo en un mundo en el que el tiempo parece haberse congelado, en busca de imágenes significativas de situaciones dignas de ser recordadas, de un momento decisivo de memoria bressoniana

visión de tipo voyerístico

flâneur descrito por Baudelaire, se pue­­de vagar sin una meta en busca de algo que nos impresione o simplemente disfrutar de la experiencia de ir a la deriva

La visión comprende dentro de sí el acto de «mostrar lo que se ha visto», desencadenando toda una serie de gestos que se suceden en una rápida secuencia: veo, fotografío, comparto. Pero esta secuencia no acaba ahí. La imagen se transforma en pieza de una conversación que, a su vez, genera otros contenidos y otros mensajes en un proceso potencialmente infinito y de resultados imprevisibles.

una huella que seguir

Como escribe Jaron Lanier: «El tiempo pasa a ser menos lineal y más amplio, expandiéndose como un mapa».22

la expresión de una generación que siente predilección por la velocidad y la intensidad y no teme las interferencias

En las últimas décadas muchos artistas han tratado la baja resolución como posibilidad estética, en paralelo al eterno interés por la distorsión y el ruido

Como escribía Simonetta Fadda en un ensayo de 1999 sobre los orígenes del videoarte y del videoactivismo, «a la imagen de la realidad, con su nitidez, se le confiaría la función social de sustituir la propia realidad que reproduce, que es en sí misma sucia y contradictoria o, en una palabra: impresentable.