Энн Холландер

Караваджо плотно заполнил пространство слева и сзади темными фигурами в традиционном костюме, постепенно увеличивая освещенность так, чтобы свет падал прямо на тех, кого мы видим в современной одежде, особенно без всякой торжественности положенное на стол тело Девы Марии, и тем не менее он придал всем тканям одну и ту же абстрактную, универсальную текстуру — она не грубая и не тонкая, не конкретная — и все складки одинаково сдержанны. В результате у нас создается визуальное впечатление, что все одеты в едином стиле; разница незаметна. Апостолы в старинных одеждах и главные герои в обычной одежде сливаются под этим светом

художники всегда располагали свободой добавлять современные стилистические признаки или современные детали к одежде своих библейских или мифологических персонажей, при условии что они оставались узнаваемыми. Так, на картинах Дева Мария могла появляться с самыми разными фасонами рукавов, при этом она всегда носит то, что по сути является костюмом Девы Марии;

мода, являясь безопасным невербальным медиумом, часто публично выражает коллективные желания, опережая появление сформулированных публичных заявлений и рискованных публичных действий, которые вызывают изменения в обществ