Наталия Роговская

фильм снимал один из лучших в мире кинооператоров Субрата Митра

частности, с некоторых пор режиссеры поняли, что кино — это искусство выбора точки зрения

Большинство кинематографистов инстинктивно строят кадр вокруг актера, храня верность антропоцентричности. Так нередко поступают и величайшие режиссеры, но только они не забывают о том, что хотя кино — порождение техники, оно оставляет место для субъективности. Оно создает иллюзию «человека смотрящего». Кинематограф как искусство исходит из допущения, что у кинокамеры есть душа, разум и система ценностей

Но все-таки не крупномасштабность, не героика и не точка зрения со­ставляют суть кинематографа. Что же тогда? Кадр и монтаж

Но в руках великих режиссеров — таких как Дж. А. Смит, Клод Ланцман, Стэнли Кубрик, Альфред Хичкок, Альберто Кавальканти, Джордж Лукас, Сатьяджит Рай, Лариса Шепитько, Дзига Вертов, Сембен Усман, Джонатан Глейзер — этот вспомогательный инструмент превратился в машину по производству секса, мифа, чуда и смерти

старофранцузского saccade — хлопок паруса

Свет коррелирует с массой и энергией

Конечно, человеческий глаз все так же связан с человеческим мозгом, но чем дальше, тем больше в сознание людей проникала мысль: а ведь в действительности мы видим время

Суть вот в чем: выбираешь фон для съемки крупного плана из 1996-го, снимаешь, поворачи­ваешь камеру — панорама, — возвращаешь камеру туда, где твой персонаж только что рассказывал свою историю, а там уже кто-то другой, в 1957-м

традицией могольской живописной миниатюры