Олег Сироткин

В этом и проявляется комедийный жанр истории: все, что происходит поневоле, помимо желания персонажа, – это идеальный материал для комедии.

просто возьмите две

взаимоисключающие характеристики и… соедините их в одном персонаже.

Чем мощнее противоречие, тем больше энергии в экранном герое

Думаю, Чаплин почерпнул образ своего бродяги из реальности. В его манере поведения читается феномен психологической компенсации. Если вы изучали психологию, то знаете: трусливые люди нередко носят одежду

цвета хаки, чтобы казаться более брутальными и жесткими. Люди с заниженной самооценкой любят устраивать культ собственной личности. Застенчивые имеют повадки выскочек. Сексуально зажатые носят нарочито вульгарные наряды

То есть Чарли не только бомж-аристократ. Он еще и праведник! Полусвятой этот Чарли. Он всегда благороден, всегда заступается за обиженных. Настоящий христианский праведник.

Единственное, Чарли — праведник поневоле. В этом и проявляется комедийный жанр истории: все, что происходит поневоле, помимо желания персонажа, — это идеальный материал для комедии

Придумайте противоречие и подумайте над тем, как живет ваш герой. Как выглядит его обычная жизнь, кто ему противостоит и каковы перспективы развития истории. И вы получите готовый проект

художественное решение сцены — творческий прием, при помощи которого сцена фильма приобретает уникальное, индивидуальное

звучание. Вспомним предыдущие лекции: «парадокс» — слово, которое очень хорошо подходит для разработки сюжета фильма; «противоречие» — термин, полезный при разработке персонажа фильма; «перевертыш» — технический прием, посредством которого можно «решить сцену»

Все три инструмента можно применять перекрестно: парадокс берите для работы над характером героя. Перевертыш можно смело класть в основу сюжета. А противоречие вполне допустимо при разработке сцены