Hernán Vanoli

Cuando, entre los años sesenta y ochenta, una central estatal de difusión y democratización de la cultura literaria como Eudeba (Editorial de la Universidad de Buenos Aires), y su continuación a través del Ceal (Centro Editor de América Latina), publicaban bajo la premisa de que a mayor cantidad de libros más cultura, esta política podía llegar a ser adecuada. Hoy, cuando sobran materiales escritos, autores y publicaciones, la situación es por completo distinta.

El pensamiento financiero y el pensamiento romántico confluyen: ambos sostienen que, en el fondo, el arte no cumple ninguna “función social” y que su sola ambición es responder a la vaporosa tradición de las vanguardias que dominaron Europa occidental desde principios hasta mediados del siglo XX. La ideología liberal y la fetichización de un homo æconomicus estéticamente desgarrado, dispuesto a “desidentificarse” a través de los bienes y las vías de salvación literarios para luego observar el mundo con melancolía desde un hogar burgués, patriarcal, blanco y consumista, es el dorado hilo que los une.

cierto es que, del mismo modo en que las conferencias de escritores y las presentaciones de libros eran antaño los espacios de realización de las misas literarias, hoy ese lugar lo ocupan los festivales, que necesitan sponsors, alianzas con las marcas, predios comunes y, por sobre todas las cosas, necesitan cobrar entrada.

Con unas industrias culturales fagocitadas por las plataformas de extracción de datos, tanto el valor literario como los derechos individuales han empezado a girar en el vacío

Hipótesis 8: Las pequeñas editoriales alternativas son el corazón de la cultura literaria contemporánea

Hipótesis 9: Las editoriales alternativas son galerías de arte condenadas a vender autores

Hipótesis 10: Más allá de su supuesta contribución a la bibliodiversidad, las dos variables fundamentales para pensar las editoriales alternativas de literatura son el tipo de comportamiento financiero y su relación con el comercio y la presentación digital

Sin embargo, y al detectar mi temprana inclinación hacia las historias, los relatos y la fantasía, mis padres comenzaron a comprarme libros, que me entregaban con el gesto exacto con que un cuidador del zoológico arrojaría peces tumefactos o paquetes con menudos de pollo a un oso encerrado en una jaula. Lo hacían con amor hacia su trabajo y hacia la criatura que les tocaba alimentar, pero también como si le estuvieran ofreciendo algo ajeno a su propia constelación de experiencias o deseos. Algo que, por alguna razón, estaba destinado a seres de otra especie.

Martín Fierro de José Hernández

cuando una distopía, cualquiera sea, se torna verdadera e inmediata, la ciencia ficción solo puede activar la imaginación pública si se vuelve política