Майкл Шнейерсон

«Никто не сомневался, что у меня денег куры не клюют и вообще я скоро брошу этот бизнес, — признавалась Марианна Боски. — На самом деле я пыталась встать на ноги сама, у меня не было никакой поддержки». Поначалу, еще до переезда в Челси, она взяла в кредит 55 тысяч долларов и снимала (за 8000 в месяц) небольшое помещение на Грин-стрит, по соседству с первой галереей Дэвида Цвирнера.

После того как в 2000 году Гагосян обосновался на Западной 24-й улице, общее число галерей в Челси достигло 124. Почти вся «старая гвардия» теперь была тут. Одной из последних перебралась Мэри Бун. В 1995 году она покинула Сохо, где с таким успехом проработала полтора десятилети

с которой Марианна начала сотрудничать, оказалась стопроцентным попаданием. Лиза Юскавидж

Уокер, с 1995 года сотрудничавшая с галереей «Sikkema Jenkins». Вырезанные из бумаги чер

излюбленным материалом Джонсона было черное африканское мыло, для изготовления которого используются такие ингредиенты, как экстракт плантана, стручки какао, пальмовые листья и кора масла ши. Как черное мыло, так и масло ши были широко распространены в быту чернокожего населения. Джонсон использовал огромные бруски масла ши и черного дерева, создавая из них инсталляции на различных поверхностях.
«Фристайл» («Freestyle») стала первой выставкой так называемой серии «F» в Музее-студии Гарлема: названия последующих тоже начинались с этой буквы: «Frequency» (2005–2006), «Flow» (2008), «Fore» (2012–2013) и «Fictions» (2017–2018). За чернокожих художников теперь активно боролись как средние, так и крупные дилеры. Связан этот интерес был, в частности, с тем, что творчество первоклассных художников-афроамериканцев длительное время недооценивалось. Кроме того, «черным искусством» перестали наконец пренебрегать белые коллекционеры

разместилась в помещении бывшего сахарного завода «Domino» в Бруклине. Вокруг мифического существа с чертами типичной чернокожей «мамушки» расположилось 15 фигур негритят [659]. Работа получила название «Утонченность, или Дивная сладкая детка»

был Гленн Лигон. В творчестве этого чернокожего художника одним из главных выразительных средств служил текст. Чаще всего Лигон брал за основу фрагменты значимых текстов, посвященных расовой проблематике, а затем размывал или даже стирал буквы. «Он очень

художник Сэм Гиллиам дебютировал в 1969 году, когда в галерее «Коркоран» экспонировались его фирменные «драпировки» — большие красочные холсты без подрамников, подвешенные к потолку в неповторимых

В 2013 году положение чернокожих художников в Америке было весьма непростым, хотя и обнадеживающим. Обнадеживающим, если судить по восхождению Марка Брэдфорда и зарождающемуся интересу к творчеству некоторых других авторов, а непростым... тут особых коммент

открыл Керри Джеймса Маршалла и посвятил себя продвижению творчества цветных художников. Вот только у Вирта было куда больше финансовых возможностей