Camille Grandville

los actores: los pianistas se forman sus “dedos de música” los actores deben formarse su cuerpo de teatro. Podríamos también mencionar la danza,ya que, así entrenada, la actuación deviene en una especie de danza en que “las palabras [...] no son sino dibujos en el lienzo de los movimientos’!19 Pero los actores meyerholdianos también deben practicar la danza en sus diferentes facetas, puesto que ha de formar parte de sus técnicas de actuación. “¿En dónde el cuerpo humano, poniendo su flexibili

los “secretos del actor’” Una y otra formulación designan fenómenos idénticos: la alteración del equilibrio y su recuperación por la conciencia del desplazamiento del centro de gravedad del cuerpo, la precisión del vistazo que permite un cálculo exacto del espacio a manejar, la conciencia del propio peso y del de los compañeros, que permite un control de todos los instantes

El punto de partida es el compromiso de todo el cuerpo y la organización consciente de este compromiso: “Toda

la biomecánica se basa sobre este hecho: si la punta de la nariz trabaja, todo el cuerpo trabaja”22

Entrenamiento físico, entrenamiento mental

estos ejercicios no entrenan solamente al cuerpo, la mirada, la voz, el movimiento, el gesto. “¡Entrenamiento, entrenamiento! Pero si es un entrenamiento que sólo ejercita el cuerpo y no la cabeza, ¡no, gracias! No tengo necesidad de actores que, por saber moverse, no sepan pensar” insiste Meyerhold.2

Barba va en el mismo sentido cuando escribe: “Si existe un aprendizaje o training físico, debe existir un aprendizaje o training mental, que trabaje en el puente que une la orilla física y la orilla mental del proceso creativo’”24 Los ejer

Grotowski: “Grábenselo en la memoria: el cuerpo debe trabajar primero. Luego viene la voz’’

Lo que me ha parecido más importante son los ejercicios de Dullin, los estudios de Delsarte sobre las reacciones extrovertidas e introvertidas en el comportamiento del hombre, las “acciones físicas” de Stanislavski, el “training biomecánico”de Meyerhold y los ensayos de Vaj- tangov para vincular la expresión exterior al método de Stanislavski. Me ha impresionado la formación del actor

En los primeros tiempos de nuestra existencia, todos los actores hacían juntos los mismos ejercicios con un ritmo colectivo común. Después nos dimos cuenta de que cada individuo tiene su propio ritmo. Algunos tienen un ritmo vital más rápido, otros, más lento. Co