Артур Данто

Следуя этому ходу мысли, нетрудно убедиться в сходстве некоторых эпизодов истории искусства с некоторыми эпизодами истории науки, а именно с теми, когда происходит концептуальная революция и некие новые факты встречают отторжение, отчасти связанное с предубеждениями, инерцией, самонадеянностью, но отчасти и с тем, что твердо установленная или, во всяком случае, широко признанная теория очевидным образом оказывается под угрозой.

Гамлет и Сократ — правда, один с похвалой, а другой с осуждением, — говорили об искусстве как о зеркале, поднесенном природе. Эта позиция, как и многие возражения в ее адрес, имеет под собой фактическую основу.

Именно в терминах ТР нам следует мыслить произведения искусства, окружающие нас сегодня

фильме «В прошлом году в Мариенбаде»

пределами галереи коробки становятся просто коробками, подобно тому как и кровать Раушенберга, если счистить с нее краску, становится просто кроватью, точь-в-точь такой же, какой она была до того, как превратилась в произведение искусства.

азличие же между коробкой «Брилло» и произведением искусства, представляющим собой коробку «Брилло», создается не чем иным, как определенной теорией искусства. Именно теория вводит эту коробку в мир искусства, не давая ей раствориться в реальном объекте, каковой она есть (в ином значении есть, нежели значение художественного отождествления). Без теории в коробке, несомненно, едва ли можно увидеть искусство:

нужно как следует освоить эту теорию и изу­чить историю недавней нью-йоркской живописи.

Художникам пещеры Ласко, как я полагаю, не приходило в голову, что они создают искусство на ее ­стенах. Если, конечно, не существовала неолитическая эстетика.

Мир искусства соотносится с реальным миром примерно так же, как Град Божий с Градом земным. Некоторые вещи и некоторые люди пользуются двойным гражданством, однако, что бы ни утверждала ТР, между произведениями искусства и реальными объектами существует фундаментальное различие.

троками этой матрицы задаются — исходя из данного критического словаря — следующие возможные стили: фигуративно-экспрессионистский (фовизм), фигуративно-неэкспрессионистский (Энгр [13]), нефигуративно-экспрессионистский (абстрактный экспрессионизм) и нефигуративно-неэкспрессионистский (абстракция жестких контуров [14]).