Стас Шурипа

Искусство, требующее пояснений или хотя бы начального уровня погруженности в контекст, испытывает сегодня трудные времена. В то время как искусство-развлечение, заточенное на сиюминутное, часто физиологическое восприятие, процветает. Массовый зритель все реже обращается к искусству как к созерцательной практике и все больше как к новому способу получить определенный опыт — погрузиться в цветовую пустоту Джеймса Таррелла, погулять по воздушному городу из молекул Томаса Сарасено, поуправлять дождем в инсталляции Rain room в MoMA PS1.

В книге «Продано! Искусство и деньги» Пирошка Досси указывает на постоянное присутствие в жизни художника патрона, который из покровителя превращается в диктатора и от которого зависит процветание искусства в целом и финансовое положение художника в частности. Для Досси меценаты времен итальянского Ренессанса, церковь и современный арт-рынок суть одно и то же — внешние по отношению к искусству, но необходимые для его выживания структуры. Одним из аспектов истории искусства, таким образом, становится постоянная освободительная борьба от навязанных художникам условий, будь то окружение Медичи или современная рыночная система. Досси проводит смелые параллели, отмечая, что для заказчика или покупателя объекты, имевшие отношение к страстям Христовым, были намного привлекательнее и стоили дороже; совсем как сегодня, когда цена произведения часто зависит только от громкого имени его создателя. Каталоги с гравюрами, повторявшими картины знаменитых итальянских мастеров, которые специально составлялись для французских кардиналов, — не что иное, как предшественники современных каталогов аукционных домов. Словом, своего рода связь спроса и предложения не новое явление в художественном контексте.

Все бóльшую роль начали играть аукционные дома; торги превратились во что-то среднее между светским раутом и возможностью поиграть «денежными» мускулами на глазах у изумленной публики.