Chantal Akerman

la cocina— como lugar de encierro pero también de intimidad, lo cotidiano y la psique femenina

No era una pregunta y no había nada que responder.

1942 y a menudo me pregunta por ella y no sé por qué se imagina que mi madre está en América cuando mi madre nunca puso un pie allí y si se hubiera ido seguramente no habría muerto en 1942.

fin, que los dos me daban muchas preocupaciones. Pero eran preocupaciones sin importancia, preocupaciones que luego daban risa y mucha felicidad.

Mi hija la pequeña también me ha dado mucha felicidad pero con menos preocupaciones

anécdotas tristes no anécdotas de las que hacen reír, las que hacen reír también las cuenta cuando estamos juntas y cuando se acuerda y esas tampoco siempre son verdaderas pero a veces sí que lo son.

Se le da muy bien no pensar en lo que no quiere pensar o más bien procura que se le dé bien, lo intenta y es agotador. Por eso siempre está muy cansada. Si tuviera que ponerse a pensar en todo aquello en lo que piensa estaría tan plagada de pensamientos que no podría ni ver la televisión ni llamar por teléfono de lo mucho que sus pensamientos la absorberían.

El minimalismo narrativo que caracteriza su filmografía se reconoce también en Una familia en Bruselas; en este sentido, la cineasta opina que no hay diferencia entre lo narrativo y lo no narrativo. En este libro, escrito en 1998, poco después de la muerte de su padre, encontramos las mismas señas de identidad de la autora: el uso lacerante de la repetición; la alternancia de las voces que se entremezclan y resultan difíciles de discernir.

Su hija ha aceptado porque es la clase de cosas que su hija acepta

sabe que puede contar con su hija lo que pasa es que vive lejos y contar con alguien que vive lejos no es lo mismo que contar con alguien que vive cerca.