Simona Zecchi

La Italia en la que Pier Paolo Pasolini vivió con pasión y valentía era un país complejo y sometido por grupos de imponentes poderes financieros, políticos y subversivos, mientras en las plazas y en las universidades desfilaba el descontento de los estudiantes, de los trabajadores y del resto de los ciudadanos, que exigían justicia, derechos civiles y laborales

El punto de partida de este estado de cosas fue la masacre de Piazza Fontana, en Milán, el 12 de diciembre de 1969, la madre de todas las masacres, como se la ha llamado a menudo; aunque para delinear un origen preciso en este sentido habría que partir de la masacre de Portella della Ginestra, en Sicilia, el 1 de mayo de 1947. Y es precisamente en el atentado de Piazza Fontana donde Pier Paolo Pasolini centró sus investigaciones como intelectual y periodista, como podemos leer en documentos inéditos relativos a un intercambio epistolar entre el escritor y un antiguo neofascista implicado en dichas masacres.

El dosier, enviado a mediados de octubre de 1975, contenía información sobre la financiación de las masacres perpetradas por sectores de las finanzas, la economía, la política y las estructuras gubernamentales, así como subversivas, del país.

Pasolini fue asesinado a causa de un dosier que recibió dos semanas antes de su homicidio

Los hábitos sexuales y privados del escritor serán los elementos a partir de los cuales el hombre y el intelectual serán juzgados y puestos en la picota,

. Ines Pellegrini señala también, en un documental de 2012 realizado por el periodista de la Stampa Carlo Grande, que Pasolini «tuvo una mala muerte; si hubiera sido un perro, habrían tenido más piedad».

la pregunta de si temía algún tipo de represalia por parte de los fascistas, Pasolini respondió: «Me asombra que no lo hayan intentado todavía, de una vez por todas».

episodio confirmará una convicción cada vez más arraigada en Pasolini: que el nuevo fascismo es un fenómeno cultural que ha penetrado profundamente en la mente y la cultura de los italianos, tal y como él mismo había advertido desde su primer artículo en el Corriere della Sera.7
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Durante el estreno de una de mis películas, un fascista, un joven más bien demacrado, me insultó a gritos en público en nombre de toda su bella juventud,13 y yo perdí la paciencia (de lo que me arrepiento), lo abofeteé y lo arrojé al suelo. […] No sé por qué razón, los periódicos que relataron el suceso lo tergiversaron, con ayuda de fotografías falseadas, para que yo pareciera el agresor.
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[…] No sé por qué razón, los periódicos que relataron el suceso lo tergiversaron, con ayuda de fotografías falseadas, para que yo pareciera el agresor.
El semanario Lo Specchio aprovechará el incidente para definir al director como «poeta del fango».