Юрген Вольф

Задайтесь при этом такими вопросами:

Содержит ли завязка обещание какого-либо конфликта?
Есть ли в нем намеки на важные события, которые произойдут в книге?
Вызывает ли оно вопросы в голове читателя? Даются ли ответы на эти вопросы и ставятся ли при этом новые?
Соответствуют ли тон и стиль начала всему остальному тексту?
Если начало сразу же не вводит нас в сюжет, то что убедит читателя не откладывать книгу?

Изучите первые страницы вашей книги, чтобы понять, есть ли в них такие предзнаменования:

Известия о важном персонаже, который еще долго не появится на сцене (если это подходит к вашей книге).
Намеки на ключевые события последующих частей книги.

Изучите свои первые главы на предмет того, сделано ли в них вот что.

Введены ли все основные герои?
Есть ли указания или хотя бы намек на их отношения друг с другом?
Обрисован ли фон событий (например, места, которое покидает главный герой, отправляясь в путь, или же места, где происходит все действие целиком)?
Определена ли тема или сделан ли намек на нее (это может произойти и позднее, если вы не пишете книгу на заранее выбранную тему уже в черновике).
Имеется ли эпизод или событие, которые придали бы новый импульс действиям героя?

В общем случае полезны здесь три стратегии:

Избегайте предсказуемости. Если читатель понимает, что именно произойдет, и при этом оказывается прав, то он теряет интерес и откладывает книгу в сторону.
Дозируйте информацию. Если мы по мере чтения узнаем о героях все больше и больше, то продолжаем читать.
Не чуждайтесь разнообразия. Не обязательно все главы должны быть одинаковой длины. Элемент неожиданности может содержаться не только в самом сюжете, но и в способе повествования. Например, можно включить в книгу письмо, газетную статью, цепочку твитов или другие способы изложения информации.

Часто автор доводит основное повествование до высшей точки напряжения и переключается на побочное, оставляя читателя в недоумении и с желанием побыстрее дочитать книгу, чтобы понять, как же решится основная проблема.

В фильмах и телесериалах побочный сюжет порой называют линией B. При этом могут быть и линии С — ответвления уже от побочного сюжета. В боевике побочной линией обычно становится любовная, в детективном телесериале основной сюжет выстраивается вокруг убийства или иного преступления, а побочный затрагивает частную жизнь одного из главных героев. Иногда побочную линию создают специально для того, чтобы герои, которые непосредственно не участвуют в сюжете конкретной серии, могли чем-то заняться, чтобы зрители не забыли об их существовании, а играющие этих персонажей актеры остались бы довольными.

Хорошая концовка доставляет читателю удовлетворение: мы чувствуем, что завершили путешествие там же, где начинали его, но теперь понимаем гораздо больше.

Порой писатели, даже самые лучшие, последними догадываются о теме собственной книги. Они пишут о том, что их привлекает, рассказывают истории, которые, по их мнению, просто обязаны рассказать, и только потом понимают глубинные уровни своего творения.

Когда книга понята, когда ее узнали, а ее значение определено или установлено, она погибла. Книга живет, только пока она способна трогать нас, причем трогать различным образом; и каждый раз, когда мы читаем, у нас складывается разное впечатление о ней.

Если вы размышляете над побочной линией сюжета в своей книге или сценарии, подумайте вот о чем:

Что в ней рассказывается такого, чего нет в основном сюжете?
Что прибавляет она к сложившемуся мнению о главных героях?
Меняет ли она темп или настроение основного сюжета?
Если изначально она кажется не связанной с основной линией, сойдутся ли они вместе в конце произведения?